少年斯派维的奇异旅行

——浅析《少年斯派维的奇异旅行》主题 暖色调 色彩
电影《少年斯派维的奇异旅行》是导演让-皮埃尔·热内指导的一部“非传统意义”上的公路片。延续一贯的超现实主义，以古典叙事方式讲述。影片外核是十岁的TS因永动机获斯宾塞贝尔德奖被邀请前往华盛顿史密森学院致词。内核是弟弟雷顿的死导致家庭关系的怪异，家人出于保护TS没有说雷顿的离世，TS心存愧疚和误会离开蒙大拿州的西部牧场—家，决定说出心中的秘密，为自己赎罪，同时也揭开对于一场事故，一家人的自我救赎。
“片如其名”。本片以儿童视角切入，大量使用人物独白展现不易被成人所体察的原生态生命情境和生存世界的他种面貌。明暗线结合贯穿全片，明线围绕貌合神离的家庭关系，探讨“寻找”与“回归”。暗线则表现对教育反讽，媒体做法的诟病。以一段旅途为“传送带”指向了一个共同的主题：直面已经发生过的事，找到自己的栖木。
在塑造人物典型特点上导演运用了怪诞和夸张手法。比如电影为我们介绍TS斯派维时镜头为——想象力（会动的机械）讲科学理论时的可视化图表描绘、计算前往华盛顿的步程、雷顿的出现等。老师对TS的作业发表质疑的时候 ，采用画面定格加叠画效果展现TS此刻内心活动。体现反抗质问，表明人物独立思考。——反讽人们只相信已经存在的事物，而往往埋汰未被证实的事物；
母亲克莱尔的首次出场是微距镜头下的昆虫标本，极特写下几组标本画面拼接后跳切正在做研究的母亲，带出职业—生物学博士。
父亲则是个十足的西部牛仔形象—头戴墨西哥式宽沿高顶毡帽、肩扛温彻斯特步枪、穿着牛仔裤皮上衣、以及束袖紧身多袋牛仔服、足蹬一双饰有刺马钉的高筒皮套靴、颈围一块色彩鲜艳夺目的印花大方巾。美国西部牛仔是具有英雄主义和神秘色彩的人物。故而父亲的出场往往是以斜侧角度拍摄，或以仰拍拍摄人物全特写。
姐姐格雷西的人物特质采用推进拍摄运用舞台剧演绎表达其想参加“选美大赛”的愿景，姐姐格雷西与TS拌嘴是内心世界采用定格拍摄跳切圆桌会议。
TS斯派维旅程设计上也出现了形象各异的人物。旅途中在不该出现的地方遇见了不合常理的老水手—两多云。极特写下老水手说，“相信你能找到你的栖木”。卖热狗的店长—没有戳穿TS是寻人启事上的小男孩 、油罐车司机里奇—让TS搭便车，癖好是拍照记录搭乘便车的人上下车的状态。车上，车窗构成框架构图，分割两个空间TS和里奇分距画面两边隐喻小孩世界和成人世界，TS主动握手打破空间独立，两者达成和解。传统上本该担任坏人的角色在此处导演刻意安排角色帮助主角TS斯派维顺利到达史密森学院。怪诞且冷俊不俊。
重彩油画的样式使得电影画面充满浪漫主义色彩，明艳如童话。色彩在此具有表意功能。蒙大拿州西部牧场的家—桔红的外漆外加草绿的房顶，锌白的山谷再加上美国西部特有的蓝、广袤无垠土绿的牧场。红色和黄色给人明朗的感觉，这里象征着生活在这的TS一家温馨幸福，绿色给人活力的感觉这里象征着平静安逸，白色则给人干净的感觉，这里则象征朴素纯真。而随着TS旅程的继往开来空间从美国西部 —横穿大陆—美国东部华盛顿，此时明艳的色彩被工业化的大都市所取代，呈现大片的黑灰白。直线条的建筑，极简风格给人寂寥，冷漠，悠远的感觉。
暖色调始终佐以全片但在人物情绪推动下画面重点突出冷色调成分，对比强烈。更甚将冷暖色调放置同一画幅，分屏至两个空间。对称画面的中轴线交界处冷暖线条突出，画左暖色调白昼父亲在扑杀山羊，画右黑夜母亲克莱尔诱捕昆虫，表达的是两个完全独立且存有次元壁的个体，而后画面跳切为母亲克莱尔吹蒲公英画面内容紧接父亲吹带星点的火把，两组人物的行为动作组接隐喻殊途同归，他们共同生活，温暖有爱的家庭模糊了人物本身不相融的锋芒，最终他们生活在同一屋檐下。
冷色调第一次明显变化是在TS打包行李决定离家出走前往华盛顿。表达的是TS内心的孤寂—没人理解自己同时也暗喻前方道路的未知。但导演还是不吝于用暖色调描绘沿途风景。这是对于孤身一人TS的庇护与祝愿。前往华盛顿前蝙蝠成群结队盘旋上空TS坐在车里透过窗抬头看，在此蝙蝠象征意义更多的是导演寄予TS能平安如意。TS吟诗，极特写下诗意表现飞鸟与鱼。飞鸟越过水面吞噬鱼这表明一种态度，一种决心。在抵达华盛顿后暖色调逐渐被冷色调所取代，反讽这里的名利场。
吉布森—史密森学院干事，时常穿着黑色上衣，致力于打造TS斯派维“天才少年”高帽，挖掘利益，反映的是人物的伪善。TS致词时用底光呈现开场白人物加深这种群像印象。观众客观镜头拍摄TS上台跳切TS主观镜头，视角发生转换后用几组极特写拍摄灯光下的水晶，此处致敬影片《蓝》中的挂链突出压抑的环境。光透过水晶隐喻华而不实。没有人说雷顿，最后TS说出这一刻她的情绪得到缓解但仍未找到属于自己的栖木，人物感到迷茫此时画面仍旧是冷色调。
TS讲述演讲主题永动机的发明时导演给了全视角拍摄台下观众反应，无动于衷。但TS说出心里的秘密—雷顿的离世，观众却发出热烈掌声，中间的停顿留白使得反讽意味更加明显。“人们总是爱看热闹”。在TS被媒体采访上节目时采用不带关系的正反打表现主持人不断打断人物对话，推进拍摄台下录制的机器，而在母亲克莱尔登场后在TS与母亲对话中则采用带关系的正反打以及人物处于同一画幅。表现出于同阵营母亲的爱与维护。与主持人做派对比，反讽意味十足。提炼出“只在乎自己需要的回答“信息。
夸张和怪诞的表现形式是本片的特色。而对于家人的爱始终贯穿全片。“润物细无声”，却声声入耳。人物弟弟雷顿死于枪支走火意外远景 、空镜飘落蒲公英代表着永不止息的爱。翻看妈妈的手帐，每页都是成长与爱的痕迹。TS旁敲侧听说母亲应该尽些应尽的义务后用固定镜头母亲透过窗户看独自玩跷跷板的TS。这里致敬《公民凯恩》经典镜头，表达的是母亲隐忍的爱。电话亭节选处带TS的关系固定镜头和家人通电话，第一次感到迷茫。电视机前姐姐激动的向好友诉说TS上电视的消息。以及结尾处录制节目后台父亲背起TS，长廊家人携手回家前方门的方向透光白场几个空镜交代回到牧场。摇镜头从姐姐主观镜头下父亲骑马的形象视角转换客观镜头到餐桌前的TS再到T母亲克莱尔，最后对角线构图TS 和姐姐围着孕育新生命的母亲。
TS斯派维找到了属于自己的栖木。