汾阳小子贾樟柯

评分：

6.0 还行

分类：纪录片传记地区：巴西年份：2014

简介：巴西著名导演沃尔特-塞勒斯在北京结束了有关贾樟柯的纪录片拍摄，这部探索贾樟柯详情

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更新时间:2016-11-20

汾阳小子贾樟柯影评：好儿郎，浑身是胆

好儿郎，浑身是胆

文_唱唱反调

2015年一整个年头贾科长的名字，无数次出现在西方媒体的报道中，第65届柏林国际电影节上他拿了个终身成就奖，［山河故人］也在西方影评人那边口碑不错。戛纳组委会甚至直接拿他与安东尼奥尼相提并论，正在人们迷惑不解之时，［汾阳小子贾樟柯］给出了解答。

拍［中央车站］、［摩托日记］、［在路上］的西班牙导演沃尔特·塞勒斯于中国影迷并不陌生。在1998年的柏林电影上，他初识了贾樟柯，那时贾樟柯凭借［小武］获得亮相青年论坛单元，塞勒斯在放映场看罢［小武］激动不已，在这之后他开始关注这位中国导演。2007年贾樟柯带着［三峡好人］参加巴西圣保罗电影节时，塞勒斯第一次有机会与他进行了座谈，在这之后塞勒斯萌发了拍［汾阳小子贾樟柯］的念头。跟拍贾樟柯的这段时间，塞勒斯是作为追随者与影迷的身份去拍摄的。他自己说，拍摄贾樟柯的行为就像法国导演阿萨亚斯拍侯孝贤，让·皮埃尔·利默然拍阿巴斯。所以在［汾阳小子贾樟柯］里，我们看到的是一种采访与被采访者的平等地位，贾樟柯在镜头面前表现出来的推心置腹，其实是在塞勒斯的注视中完成的。

影片的结构是按照时间顺序，梳理贾樟柯的作品以及创作背景。迄今为止贾樟柯创作巅峰仍是他早期创作的“故乡三部曲”，也正是这三部出自山西小县城的“地下电影”，打动了摄影机背后的这个来自另外世界的巴西人。所以拍贾樟柯怎么可能不去汾阳，片中贾樟柯带着塞勒斯在他童年成长的核心区域转悠，期间还遇见了父亲的同事随性地合影留念。这里是属于贾樟柯个人的记忆，在拆迁政策的推动下他只好将这些东西用电影记录下来，在回顾故乡的一景一物时，贾樟柯面对镜头道出了创作“故乡三部曲”的初衷。

在离开了故乡后，贾樟柯开始通过［世界］、［二十四城记］、［三峡好人］、［天注定］去关注当下中国现实，从个人记忆向集体记忆过渡。塞勒斯的镜头也从汾阳离开去，奔向了北京世界公园、重庆三峡、山西大同，这些地点协助贾樟柯萌发出了创作灵感。这个部分由他“故乡三部曲”之后作品的截选片段，与贾樟柯面对镜头自己阐述的创作动机结合而成。与其说塞勒斯用这样的呈现方式是在解读贾樟柯的作品，不如说通过贾樟柯面对镜头的真诚，解读他这个人。

尽管早已经不在讲“故乡三部曲”了，但镜头却一次次地带着人们回到汾阳，贾樟柯的思乡情怀给予他创作上的灵感，不管离家多远，他始终在回望汾阳给他成长带来的一切。这样一种“思乡”不仅体现在他最初的创作中，还有他一以贯之的创作理念上。他穿梭在当下这个时代里，说出了很多人没有说出的话，那些正在消失的东西难道不是他一直力图展现的吗？

在影片接近尾声的时候，画面是［站台］的片段，贾樟柯讲到，［站台］里的年轻人如此渴望外面的世界，不知道他们看了［世界］会有什么样的想法，小武看了［天注定］这四个人的结局还愿意做“手艺人”吗？这个对比让人感慨万千，贾樟柯创作上的走向，其实是自己创作心境的改变，他对这个改变自己也无可奈何，那种［站台］里年轻人“被禁锢”的感觉再也回不来。

刊于《看电影》周刊 2015年12月未经允许不得转载