椒麻堂会

因为一句 川剧版霸王别姬，特地从PA开车4个小时到NY来看了这部电影。说实话，以洛迦诺和霸王别姬的标准，这个最多四分。

1. 作为四川人，我需要看英文字幕来理解意思，演员的台词太糊了；

2. 剧本的问题太严重了，中国不缺好的导演，摄影，剪辑，配乐，但是能写出完整剧本的人，实在是太少了。双线的设定，用牛头马面来回忆一生，确实是不错的思路，但剧本太平了，不是配上人生得失，配上革命生死，配上艺术的落寞，剧本就有冲突变化了，人物自动就立起来了。剧本本身才是塑造人物的关键，主题只是理解人物的一部分。为了主题俩个字，把剧本忽略就是本末倒置！

3. 个人很喜欢导演的个人风格，画板搭起来的世界，整个电影没有在尝试构建一个“真实”的世界，而是一个二维的皮影戏，整个设计很像UI设计里从仿真的按钮到扁平化的按钮。2023年我们有阿凡达那样的世界，也对这样华丽的世界感到疲惫，这样的电影风格，反而让我想起了简单的皮影戏，想起这些戏曲表演/话剧从前的样子，很有意思。从这个角度看，电影三小时，坐在那里看导演不停用同一种拍摄方式（平移）来拍摄群像，真的很枯燥，但是他或许也是为了加强这个感受吧。

4. 整个电影，就领养孩子，抓蛆，给人唱戏换蛆，还有被抱走孩子那一段，让我感受到这个人物的特点。那一段也让我看到四川人的特点，丑角是四川人对世界的态度，就算是抓蛆也能看见乐趣，就像是汶川地震，在atm取钱的地方打麻将一样。苦中作乐是一种生活态度。

5. 遗憾的是，整体而言，人物太扁平了。因为宣传的原因，我以为会讲述一个艺术家对热爱的事业的执拗，但是我没在电影感受到他对戏曲的痴迷，主角对戏曲爱过但也只是糊口罢了。其他人物就更加扁平了，这样的剧本把主题口号喊的太高了，剧本没有做到。不是要写出蝶衣那样的执拗，但凡有小楼那样能在台上气宇轩昂地喊两嗓子，让人感受到他爱这个舞台就行了，导演没有剪。很多可以塑造人物的点，都忽略了，人物只是为主题服务的工具而已，结果只是可惜了这个主题了。