假面

评分：

6.0 还行

分类：剧情惊悚地区：瑞典年份：1966

简介：详情

查看详情

更新时间:2019-09-05

假面影评：栖息于光暗驳杂处

在科技日新月异的当代语境，“假面”已从彻底的形而上的层面进入到日常化的生活维度，“假面”不仅仅存在于能剧等古典主义戏剧和知识分子的自我表达之中，它以鲜亮的皮囊入侵了现实的防线，由此，现代人类的真实与虚幻的分野更难以有清晰的辨识。
如果说《燃烧》中以进行过换脸手术的女主为代表的“大饥饿”群体的“被焚毁”的社会现象所指向的更多是以光鲜而虚伪的视觉外形以“遮盖”的形式否定本质上的干瘪与贫乏，尝试在社会定型之后抓住当代伦理自由化所带来的本我的“外露”趋势从而强行“阶级流动”，那么伯格曼的《假面》则超越了“文以载道”的社会性，上升至人类终极命题的高端哲学层面。
影片讲述了医生阿尔玛在治疗患病的女演员伊丽莎白的过程中逐渐和对方融为一体的故事，这两个人物一个缄默不语，一个絮絮叨叨，一个以医生的身份拯救病人，一个以倾听者的姿态聆听不厌其烦的倾诉。人物的对称形象配合黑白影像，割裂的性格与影像的外在形式、趋同的人物本质的两两对立无疑顺应了对自我身份无限焦虑的主题。
萨特在《禁闭》中所阐述的“他人即地狱”或许可以当作本片的一个注解。萨特本人对这句话有两个层面的解释：当我们试图了解自己，实际上用的是他人对我们的认识，即某个个体的的身份认同感被他人完全掌控。作为沟通的工具，语言建立了个体与世界的联系，而伊丽莎白通过极端化的缄默来隔断他人对她的了解，而“沉默的大多数”的最终宿命则是在无穷的对人际关系的抗拒中选择肉身的泯灭，而“自杀”在片中被认为不可能，因为绝大多数的人都无法成为彻底的“孤岛”，每个人的心中都潜藏着“一种想被最终暴露的持久渴望”，“希望被看透，被击倒，甚至被淹没”。淹没于安全的群体性身份中，“梵高毕竟是危险物种。”
萨特的第二层面：有很多人囿于陈规陋习，苦恼他人的定见，但实际上每个人都拥有砸碎地狱的自由，但之所以还困在地狱里面，纯粹是他们自己的自愿，根本不想改变。当今社会越来越多人都成为了当地狱的封闭大门开启时却不愿走向光明的可能性的加尔散，而“朋友圈”中无不充斥着艾斯黛尔与伊内丝的身影。在这一层面上伊丽莎白反倒是那个尝试去砸碎地狱的个例，但伯格曼的《假面》无疑让我们看到了地狱门外的景观，看到了“加尔散出走”后的故事—被当成精神病关押在医院，超我唯有停下脚步等待自我才能在满是“犀牛”的社会里生存。
如果联系当今社会的具体事例，那么微信头像、美图软件只是面具的初始形态，越来越火爆的换脸软件，如ZAO，让虚幻的面具变得更为真实，从而混淆了真假的界限。影像可以是记录现实的工具，但时至今日，它也可以是一种改造现实的工具。所谓“影像是每秒二十四帧的真实”，如今，影像却更像是每秒二十四帧的谎言。
换脸技术创造了这种多元的、复合的形象，这也体现了当代网络居民的存在方式。人们不断用影像技术来修缮自己，有时我们甚至很难分清，究竟哪一个角色才是真实的。或许，那个融合了面具和肉体的脸庞，已经成为了真正的自我。
作为一个有着数次表演经历的人，我曾经写过一段话，“我如痴如醉地热爱着聚光灯的温度，灵魂在期间不断地翻烤、染上炙热的能量，以至于在寒风再次迎面而来的时刻我毫无畏惧地走入其中，直至热量褪去，我发现我不过是一堆比热容极小的土壤。”每当大幕拉开，演员更换身份踏上昔日是训练场而此刻却是荒野、是茶馆、是皇宫的场域，方才还是朋友的人刹那间变成父母抑或敌人，心中便升起一股奇异的感觉，犹如陷入了深渊下埋伏的漩涡，撕扯、割裂；而当我们终于认清了对方的面目，以切齿的恨意厌恶身旁的敌手，以浓烈的爱意拥抱左右的恋人，大幕拉起，我们看见死去的人跳跃着奔上舞台，恋人害羞地松开双手，敌人友好地互相拍掌祝贺，排成一列，致谢，离场。身份的转换在一瞬间完成，每在这时，总有一种庞然跌回现实的失落感，梦境破碎的失落感盈满心间。
“假亦真时真亦假”，人们在每个梦醒时分依旧恍恍惚惚地讯问着真实的自我和别人眼中的自我，到底哪个才是自我。一面面镜子所互相折射的光线造就了这个世界的亮面，人们如飞蛾扑火般扑向这些早就扭曲了真实的光，却不知晓上帝躲藏在黑暗深处，只是秉持着永恒的缄默，机械地推开那些伸入黑暗的手。
以辛波斯卡的《剧场印象》做结吧。
我以为悲剧最重要的一幕是第六幕，
自舞台的战场，死者复活，
调整假发、长袍，
刺入的刀子自胸口拔出/绳套自颈间解下，
列队于生者之间，面对观众。
个别的和群体的鞠躬：
白色的手放在心的伤口
自杀的女士屈膝行礼
被砍落的头点头示意
成双成对地鞠躬：
愤怒将手臂伸向顺从
受害者幸福愉悦地注视绞刑吏的眼睛
反叛者不带怨恨地走过暴君身旁
用金色鞋尖践踏永恒
用帽子的帽缘扫除道德寓意
积习难改地随时准备明天重新开始
更早死去的那些人成一列纵队进场
在第三幕或第四幕，或者两幕之间
消失无踪的那些人奇迹似的归来
想到他们在后台耐心等候
戏服未脱，
妆未卸，
比长篇大论的悲剧台词更教我心动。
但真正令人振奋的是幕布徐徐落下
你仍能自底下瞥见的一切
这边有只手匆忙地伸出取花
那边另一只手忽然拾起掉落的剑
就在此时第三只手，隐形的手
克尽其责：
一把抓向我的喉咙
《舞台印象》