假面

评分：

6.0 还行

分类：剧情惊悚地区：瑞典年份：1966

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更新时间:2019-10-28

假面影评：丽芙乌曼的眼睛

丽芙乌曼以好莱坞的标准来看并不是绝色美女，但是在伯格曼眼中她无疑是很美的。她有一双极有表现力，摄人心魄的大眼睛。这是她首次出演他的电影，也展开了一段历时5年的婚外情。比比安德森比在《野草莓》里相貌和演技都成熟了许多，尽管嘴角眼角已经出现细细的鱼尾纹，但却比二十出头时有魅力，她在此片中的演出十分精彩。我认为伯格曼的这部片子没有人们分析的那么有机和复杂。《假面》是一连串他的经历和体验，其中一部分他想向世人展示他的两个缪斯。看吧，这就是我的缪斯，她们像一对双胞胎，你们不觉她们很迷人吗？缪斯在希腊神话里本来是九个主管艺术的女神之一，可是在西方男权社会下，曾几何时它被偷换概念，变成了艺术家情妇或妻子的代名词。有多少女人为了这个角色诱惑前赴后继，而这里边情妇占大多数。这些女人在艺术家的作品里获得不朽，但现实里个中滋味其人自知。伯格曼无疑是众多大导演中最具艺术家气质的导演之一。大多数艺术家的缺点他都有，好色，冷漠，自私，厌世，对后代不负责任。当上他的缪斯可以说幸也不幸。影片中有个镜头，摄影机慢慢拉近丽芙乌曼的脸，她的双眼正对着镜头一眨不眨，饱含深情，整个面部特写持续了足足有几分钟，最后近得你简直可以闻到她的气息。我想象镜头之外伯格曼就是这么凝视着丽芙像雕塑一般的脸庞。与艺术家走得太近就有这种随时被利用的危险。看了两部伯格曼的电影，早期的《野草莓》和中期的《假面》，对他的风格，确切说他的气质，大体就能了解的差不多。我不加思索的本能感受就是一个“冷”字。导演给我的感觉是他对人类不怎么感兴趣。他总是从疏远的距离观察，像在研究一个生物标本。他认为一个人永远无法认清或者了解另一个人，因为每个人都带着一副“假面”。这种偏见使他无法从全知的角度去发展一个角色。他们的行为动机总是很隐晦，令人摸不着头脑，因此有了许多影迷和影评家对此的不同解读。我总觉得这些角色不是有血有肉现实里的人，倒更像是一个个概念符号，所以看伯格曼的电影我就只能作为一个旁观者从一定距离外观望着，无法进入到他们的内心世界，也就完全不能建立起和里边人物的情感联系。即使有也都是些负面的情绪，每次看完心情都很不痛快。他自己也承认他不会是一个好的作家，他的文章读起来总是生硬缺乏趣味，但电影对他来说则如鱼得水，弥补了这个缺陷。这部电影的构图与色调是冰冷的。虽然这和北欧的自然环境和审美取向有一定关系，但是他选择在与世隔绝的法罗岛上过活就存粹是个人的决定，而这个岛正是这部电影的取景地。在这部电影里，两个现实生活的情人被设置在这个荒岛上展开了一场心理拉锯战。有多少观众分析出了这场拉锯战到底是怎么回事？又有多少观众能够解释开场那一系列不相关的蒙太奇里蕴含着什么深刻意义？但是如前所说，伯格曼拍电影主要不是为了刻画各种各样的有趣的人物，更不是为了让观众分析其中所隐含的思想意义，用他自己的话来说是为了传达一种情绪，特别是一种性感。他认为性是最迷人的东西。他这么说也许是在回击那些不怀好意的影评家，但是在这部影片中我的确感到了他期望观众感受到的种种情绪。看他的电影不需要懂得，只要能够感受，至于爱也好，恨也罢，这其中没什么道理可言，存粹是主观的。影评家不管把他吹捧上天或者贬得一文不值，都不得不承认伯格曼就是他们的饭碗。我不讨厌伯格曼的电影，但也不喜欢。他的电影让我联想到音乐电视，荒诞另类，和播放着的歌曲内容没有多大关联。它们不是那类让我看完后会不由自主反复回味思考的电影，但对于他本人和他的电影我总有很多话可说。