青梅竹马

题目就很有意思，中文题目是青梅竹马，英文题目是 Taibei Story，电影就围绕着阿隆和阿贞这对青梅竹马在台北的生活展开，台北的琐碎日常让这对青梅竹马的激情逝去，甚至连偶尔的温情到最后都不再可能，最终阿隆死在血泊之中，阿贞将独自一人在这座城市冷漠甚至没什么希望的生存下去。

杨德昌导演的电影总是把戏中人的人生展示给观众，详略得当，真实清晰。他用平视的视角，不加多少价值判断，而且他还用多重视角让你全知，引起更多的思考。

青梅竹马算得上都市感情题材，导演并不拘泥于男女主角，对阿隆和阿贞的人际关系也都有所着墨，更值得称道的是他借助人物的寥寥几句对话就能交代清楚他们的身份，生活背景。

只是我们知道的越多，看的越多，越发感到悲哀与无能为力。这一出戏中人的困局，真的无法解决。时也命也，略显萧条的整体环境，原生家庭的桎梏，以及自身固有的局限性，阿隆和阿贞在生活的泥潭中越陷越深，难以自拔。

阿贞看起来独立自主，实则颇有些外强中干的意味，略显冷漠的脸庞，干练的着装，还有气势十足的墨镜，也难以掩盖她内心的脆弱与缺爱。糟糕的原生家庭是她拼命想逃离却无法成功的牢笼，她也只能逆来顺受的捡起那个掉在地上的勺子。所以也不难解释她看似充满戒备，但是在感情上也心猿意马，正是她的不拒绝酿下最终的血祸。阿隆人在中年，却仍像在棒球队的那个少年一样单纯，讲义气，好面子，带有些可笑又可悲的大男子主义，守着一方布店，揣着自己年少的梦想与不合潮流的乡愁，清醒又迷茫。他有些过于相信别人，也过于相信自己，所以看起来他比阿贞更清醒，实则是美梦破灭的更早，他接受的更早而已。而这对青梅竹马在面对各自的困境时没能守望相助，甚至沟通甚少，有的只是一些无意义且消磨时间似的陪伴。不禁让人感慨青梅竹马只能是年少无知的冲动和单纯，却不能是携手共进面对现实的默契与支持吗？

困境太多太现实，即使没有这个冲动疯狂的爱慕者，阿隆和阿贞又真的能在希望破灭以后重归于好吗？阿隆倒在血泊之中，万事方休。而另一端并不知情的阿贞又要重新做回看似体面实则如浮萍飘摇般的特别助理。旁观者清，我们或许应该能明白两点。爱一项活动，但别爱跟他有关的人。活动本身是让人满足快乐的，人的复杂多变却能让之大打折扣。还有一点是包括爱情在内，感情并不是历久弥坚的存在。感情需要人作为载体来寄托，可是人是会变的，物是人非并不只是简简单单的四个字。人变了，感情其实也就变了，这其实是阿隆一直不想面对的事实。他固执的想要找回当年的那种感觉，他对待旧人不说倾其所有也称得上无所保留，可正是这些旧情给他带来一个又一个新麻烦，应接不暇，自身难保。直到最后他弥留之际的幻觉才找回当年与故人相交的纯粹与快乐。

而阿隆与阿贞所谓青梅竹马的爱情也并没能抵住时间的侵袭。两个人在这段感情之外都有与别人说不清道不明的暧昧和心猿意马，把温柔与理解都留给备胎，彼此只剩下打着熟悉和习惯幌子的冷漠和暴躁。爱情真的是拖着拖着就淡了，所谓夜长梦多。虽然阿隆说的没错，结婚只是短暂的希望，可是他甚至不想给苦等一个名分的阿贞一丁点希望。用几个四字成语概括他们二人的状态，青梅竹马，貌合神离，日常消磨，渐行渐远，阴阳两隔。

不得不佩服杨德昌导演的选角，尤其是两位让人印象深刻的主角。他和侯孝贤导演的这次珍贵合作，侯导几乎完美演绎出阿隆那种人到中年一事无成勉强度日的苦闷、深沉，同时还带有那个练习棒球的少年的纯真，说实话单纯的苦闷好演，反倒是那种孩子气般的纯真正好被非专业演员出身的侯孝贤用他自己的理解弥补。如果说侯孝贤扮演的阿隆贴合，那么蔡琴扮演的阿贞则让人惊艳，有人说蔡琴在影片中只有面瘫和激动两种表情，但是阿贞的那份冷漠和疏离是自然的剧情需要。单从长相来说，阿贞并不如阿娟，但是那份冷漠中流露出的脆弱，再佐以潮流的墨镜，增添一种别样的性感，让人有一种小心翼翼的保护欲，大概也是影片中阿贞桃花不断的原因吧。

最后用十分喜欢的两句台词结束。第一句是“空便当盒传出哐啷哐啷的声音，我记得好清楚。”仅此一句便觉得青梅竹马的曾经是少年少女极富生命力又无处安放的青春与美好。第二句便是“美国也不是万灵丹。跟结婚一样，只是短暂的希望，让你以为一切可以重新开始的一种幻觉。”本片最精华也是点破困局的经验之谈。