青梅竹马

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：中国台湾年份：1985

简介：少年棒球队国手出身的布店老板阿隆（侯孝贤饰），他和阿贞是青梅竹马。阿贞（蔡琴饰）详情

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更新时间:2022-01-01

青梅竹马影评：从《青梅竹马》看杨德昌的电影语言运用

电影《青梅竹马》是杨德昌的第二部长片，杨德昌的电影语言已经成熟，我们以此片中的几个片段和镜头为例，看杨德昌如何运用电影视听语言。

00:00-03:38 开场戏阿贞和阿隆看装修新房

《青梅竹马》第一个镜头，固定机位全景，阿隆（侯孝贤饰）站在硕大的玻璃门前，阿贞（蔡琴饰）入画，两人并排站立，看着窗外景色，阿隆的一侧玻璃蒙上一层窗纱，看着没有像阿贞那侧清晰。阿隆如皮影一般被镶嵌在金属边框之中，与之对应的阿贞一直处在动态。
阿隆和阿贞都是普通的都市男女，阿隆偏向传统，阿贞偏向现代。阿隆面前的窗纱，在这个变化越来越快的时代，他越来越看不清当下的社会.

俯拍镜头，高跟鞋敲击地面的声音传来，还隐约可听见房子外路人的嘈杂声，未见其人先闻其声，声音加大了房间的空旷感

阿贞穿着高跟鞋走进房间，摄影机跟着人物脚步移动，并缓缓上摇

摄影机上摇至阿贞露出面部

阿贞走进镜头，直至人物呈中景，摄影机停止运动

阿贞扫视了一圈后，对着屋外说起对这间房间的装修设想

镜头左摇跟随阿贞来到窗边

阿贞离去，镜头停留在窗边约2秒

下一个镜头切到阿隆，明显，阿贞刚刚的谈话是对着阿隆说的，但阿隆没有回应，只是自顾自地做着打棒球的动作。这里，我们明显可以看出阿贞和阿隆对于看房这件事的不同态度，阿贞会规划以后的格局，如何装修，但是阿隆却显得不那么上心。
镜头中，阿隆的景别呈现为远景，人物被放置在门框内，封闭构图将人物困住。依旧可隐约听见嘈杂的背景声。

阿贞走进卫生间，镜子边框构图将人物“困”住

阿隆说出第一句台词

阿贞回话，并谈起自己的即将升职。注意这里二人的对话是发生在不同的房间/空间内

离开时，阿贞特意留意了一下卫生间内环境

听完阿贞的升职加薪，阿隆并没有什么反应，在一间房内哼着日本小调按了14下灯的开关

阿贞用高跟鞋擦地面，这里阿贞呈远景，被“困”在门框内。声音除了鞋面擦地声，还有一直出现的房外的嘈杂声

阿贞继续隔着房间与阿隆对话

二人看房完毕，离去前，阿贞让阿隆评价，阿隆只是应付说了句“Not bad”。二人终于出现在同一镜头中。

门关上，序幕结束

镜头切回到玻璃门前，与第一个镜头一样的景别角度。片头字幕显现。
“青梅竹马”取自李白“郎骑竹马来，绕床弄青梅”，是一种传统情感。而英文译名Taipei Story，表明这是一个现代的都市故事，当把两个名字连起来，就成了“青梅竹马的台北故事”，暗隐这是一个传统与现代的故事。

至此，我们给这段开场戏的视听语言运用做一个总结：
第一，色调上，电影呈青灰色调，给人一种冷峻氛围；
第二，构图上，片中随处可见线条、边框，封闭式构图将人物困住和隔开，人为制造出空间的割裂感，无时无刻不在表现人物的受困和人际关系的冷漠和梳理
第三，声音上，不用配乐，空旷的房间除了人物的对话，就是阿贞走路时高跟鞋敲击地面的声音，这让房间显得更加空旷，通过声音制造空间感，远处路人的声音让场景显得更加真实，也凸显了房间的“静”；
第四，运动上，阿贞是一直运动的，摄像机也是运动的，她关心这个环境，拍摄阿隆则是固定镜头和小角度跟摇，他并不关心眼前的环境
第五，剪辑上，两人画面交替出现，两人一起去看新房，但总是隔着房间、墙壁交流，直到最后离开才出现在同一镜头中。
所有的视听都在向我们传达一种情绪——疏离。

04:24-04:33 阿贞送走装修工人的镜头

杨德昌没有直接拍摄人物，而是让其在画外活动，选择和开篇阿隆“打棒球”一样的固定机位，墙面重新粉刷，挂上了西洋画作，门也换成更现代的款式，一张老式椅子显得格格不入。这种对观众施加的限制，强调观看者的局限性——有些我们能看到，有些看不到。