敦刻尔克

评分：

6.0 还行

分类：剧情历史战争地区：英国年份：2017

简介：故事改编自著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”。二战初期，40万英法盟军被敌军围详情

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更新时间:2017-09-04

敦刻尔克影评：把电影还给电影，诺兰终于进入了大师的琅琊榜

作者|谢谢你们的鱼
1895年，卢米埃兄弟拍摄了影史上第一部电影《火车进站》并由此开启了电影史。这部电影没有故事，所有的声音不过就是一旁人搭配着画面弹奏的钢琴曲，但是在放映的时候却吓的观众纷纷后退，以为火车真的要撞过来了。
《火车进站》虽然在现在看来已经是一个没什么探讨意义的影响片段，它对于电影人的创作基本上可以说是毫无参考价值可言，但是它却是电影终极意义最完美的体现，而这个意义在我看来就是纯粹的体验，观众对于火车开近时所产生的恐惧就是对于体验最初也是最终的诠释。
体验这件事儿，不需要什么所谓的戏剧张力，不需要什么人物关系甚至连故事都可以退而求其次，但是体验却可以承载大量的情感和复杂的主题。
体验不是什么视觉上的狂轰滥炸，情感上的连环暴击，体验是一种让你可以设身处地感受到的情绪，不论是恐惧、欢笑、感动、紧张，至少在我看来，体验就是电影带给观众的浸入式体验。
而那些放大体验的电影其实就是我们所说的那些极简主义的电影。
前几年的《地心引力》以及《月球》都算得上是极简主义的代表之作，它们一个放大的窒息感，一个放大了孤独感，都是相当不俗的佳作。就我的观点而言，极简主义就是感官的集中化，让你的注意力更加聚焦在极小的层面上，由此给你带来相对单一但是更具有感染力的观影体验。
而今年，诺兰借着一部《敦刻尔克》把体验玩到了某种极致之上。
在《敦刻尔克》上映的这段期间，围绕这部电影的讨论就从没有终止过，究竟诺兰是神还是匠人，影片是诺兰生涯最佳还是最差，到底影片是出色还是无聊，这些其实都是公说公有理，婆说婆有理，所有的讨论和我没有关系，今天我也是想和大家说说我自己对于这部电影的喜爱以及理由。
对于《敦刻尔克》，个人的观点很简单，这就是诺兰个人履历最厉害的作品，不是最好看，不是最具娱乐性，不是最火爆，而是最厉害，而且这是一部为了大银幕而生的电影，是一部离开了电影院就失去了观看价值的电影。
诺兰多年以来用相当认真的创作态度不断地探索着剧作的天花板，并且有最朴实的视听语言创造了与众不同的视觉奇观，这一切让他成为了好莱坞体制下最具才华的导演，但是，在个人的表达上，他一直都是一个匠人，而不是一个伟人，直到这部《敦刻尔克》的出现，我们才发现诺兰这么多年的努力都是在为这部非常个人化的作品做铺垫，多年的探索让他一朝封神。
战争题材电影本身就是一个非常难拍摄的题材，不论是对于战争杀戮的展现，对于反战内涵的传递，对于角色内心的展现还是对于故事尺度的把握，过于突出场面很可能被人说成是渲染杀戮的快感，过多展现苦难又可能被别人说成是消费悲剧，而且历史本身就是一个已经被剧透的事情，想要在尊重事实的基础上创造悬念性更是难上加难，但是诺兰的不走寻常路创造了一套全新的战争题材电影的新语言。
《敦刻尔克》是一部很简单的电影，它仅仅讲述了一个求生的故事，而且诺兰也和自己说的那样，并没有拍摄一部战争片，至少在我看来，《敦刻尔克》是一部逃生主题的惊悚恐怖片。
如果一般的导演拍摄《敦刻尔克》的话，影片很可能就是一个前戏一小时，逃生五分钟的传统战争片，大多数人会构建英法联军前往敦刻尔克之前的种种遭遇，加入很多残酷的战争情节，然后在电影的第三幕着重讲述大撤退的过程，中间不断穿插各种煽情和视觉奇观。但是，诺兰并没有这么做，他非常冒险地把一般导演可能会想到的电影的第三幕拍摄成了一部完整的电影。
不需要什么背景交代，不需要什么人物前史，甚至连人物的交代也是寥寥几句，诺兰就是这么任性地抛弃了以往所有好莱坞的剧作逻辑让观众完完全全把注意力放在了电影中的“此时、此地、此人”之上。
影片虽然有着三条故事线，也就是“海陆空”三个视角，但是诺兰并且没有想要用这三条故事线去组成一个大撤退的宏观视角，而是以三个封闭甚至单一的视角极大程度上渲染除了战争中的那种求生的情绪以及大背景下小人物命运之间的联系和他们的选择，完全抛开了国家机器的介入，完全没有展现军事家们的运筹帷幄，诺兰更关心人物的命运和他们回家的渴望，这些和国家与军队都无关。
说到底，战争的价值远远比不了生命的价值。
所以，在影片中，我们看到了戏份最多的士兵“千方百计”是为了求生的情节，我们看到了英雄飞行员救了所有人还是难逃被纳粹抓走的命运，我们看着一腔热血想要去敦刻尔克救援17岁少年在救援途中意外死去并未对救援起到任何作用，诺兰让我们看到的就是一群被战争的漩涡卷进去的普通人，他们不是什么war hero，不是什么天天高呼胜利的战士，也没有什么以一敌十的开挂战斗力，他们的命运并没有掌握在自己手里，却掌握在他人和时代的手里。
某种程度上，诺兰还原的才是那些参战的人最真实的样子，他们对于战争知之甚少，甚至都不知道自己在干什么，他们由一个信念去驱使但是更多的愿望还是苟活下来，他们以为这一场战斗失败了，却不知道其实活下来才是最大的胜利。
另一个角度来说，《敦刻尔克》算得上是一部惊悚恐怖片，诺兰这一次卯足了劲儿在全片中渲染出来了那种黑云压城城欲摧的压抑感和那种无处可逃的绝望感，硕大的海滩，无银的大海，每一处都可能是你的葬身之地，你不知道敌人来自哪里，不知道他们何时出现，甚至还没有任何还手的余地，这样的人物境遇设置真的和恐怖片鬼片那些出奇得吻合。
人物的每一次遭遇都让你感到更为绝望，一群待宰的羔羊东躲西藏人心惶惶，我想在现实中，很难有比这么更加可怕的情况了吧。

而且，诺兰这一次完成了个人史上与Hans Zimmer最完美的合作，以往的诺兰作品中，Hans Zimmer贡献的是旋律性强并且具有情感感染力的配乐，尤其是《星际穿越》中的管弦乐和《黑暗骑士》中的热血旋律，然而这一次，诺兰让Hans Zimmer的配乐作为带有旋律的音效融入了故事之中，真正意义上成为了电影不可分割的一部分，基本上，影片的每一分每一秒都有配乐的存在，它就是角色紧张的心跳，局促的喘息，轰炸之后的耳鸣，这一次，不再追求旋律性的Hans Zimmer完成了自己个人生涯的又一次飞跃。
不过，《敦刻尔克》虽然是一部简单的电影，但同时这又是诺兰最不简单的电影，影片最有意思的地方就是用时间作为主角串起了“一周”、“一天”以及“一小时”三条故事线，使得故事的层次感，悬念感都异常突出，在《致命魔术》之后，诺兰也是又玩了一次高明的叙事手段，而这种手段还真的不刷两遍不能完全体会到其精髓。
说到底，这一次的诺兰真正地把电影的意义还原到了最初的那种状态，他让我如此具体地感受到了战争带给人的恐惧，让我和角色一起心跳加速了一百多分钟，让我在大银幕上体会到了久违的窒息感，并且在戛然而止的结尾之后给我留下了巨大的回味空间。
对于一直探索时间的诺兰来说，我相信时间会证明本片的价值的。
能在这个平庸的时代见证一个大师的诞生，我真的感觉好幸福！

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· THE END · 这是“不散”的第 463 期文章，已经三刷。
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