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法罗岛毗邻瑞典大陆，以作为已故的瑞典电影人英格玛·伯格曼的故乡而声名远扬。
这位备受赞誉的导演从1965年起就生活在田园诗般的波罗的海岛上，直到2007年去世。
他对法罗岛的痴迷使得他在此制作出六部影片，包括《犹在镜中》、《假面》和《羞耻》。
这也是他拍摄《婚姻生活》的地方。2021有一部同名电视迷你剧，由HBO翻拍，由奥斯卡·艾萨克和杰西卡·查斯坦主演。
电影《伯格曼岛》就讲述了一对美国电影制作人克里斯（维克·克里普斯饰）和托尼（蒂姆·罗斯饰）的故事，他们在夏天来到神秘的法罗岛。
在伯格曼居住和拍摄他最著名作品的这片荒野、惊险的风景中，希望为即将上映的电影找到灵感。
去年凭借《伯格曼岛》入围第74届戛纳国际电影节主竞赛的女导演米娅·汉森-洛夫，今年又携《晴朗之晨》入围第75届戛纳电影节导演双周单元。
影片由法国著名演员蕾雅·赛杜和梅尔维尔·珀波主演。
第75届戛纳国际电影节将在2022-05-17至05-28期间举办。
在戛纳来临之前，再来回味下导演前作《伯格曼岛》，一部适合影迷观看的迷影私电影。
法罗岛几乎自己化作为一个神话，多年来它已成为伯格曼信徒前往的热门旅游景点，它也是这部名为《伯格曼岛》的新电影的关键角色。
由米娅·汉森-洛夫编剧和导演，这部深思熟虑但分散式的戏码谱写成给电影传奇的一封情书。
但论其核心，《伯格曼岛》显然对分崩离析的人际关系和创作过程更感兴趣，它将这两个主题融合在一起的努力尝试是值得钦佩的，即使效果有点喜忧参半。
米娅·汉森-洛夫前期的重点是Chris(Vicky Krieps) 和Tony(Tim Roth)，一对前往法罗岛参加编剧会议的电影制作人夫妇。
Tony是一位成熟的导演，他对自己已有的成就感到满意，但并不那么在意被关注。Chris不那么出名，也不自信，她的成功似乎陷入了丈夫的阴影之下。
项目的组织者将二人安置在英格玛·伯格曼 (Ingmar Bergman)名下的一处温馨小屋中，小屋坐落在风景如画的旧风车旁边的一片安静的草地上
（可以注意到他们实际上就住在拍摄《婚姻生活》的同一所房子里——哎呀）。
二人都在打磨新的剧本，并为自己创造独立的写作空间，在怀旧的35毫米电影放映地、讲座和伯格曼巴士之旅之间穿梭着工作。
导演以细腻、渴望的节奏让Chris和Tony行动着，但要很好地掌握他们的关系是一个挑战。
观影过程中，我们察觉到他们婚姻中的微小裂痕，而电影中暗示了（尽管没有探索）一些更大的问题。
尽管 Chris和Tony 并没有互相扼杀，在他们之间也没有尖锐的苦涩或敌意。可我们能明显看出他们之间没了火花并且失去了激情。隐蔽的疏离与某种渴望相呼应，但这是为了什么？
试图解决Chris和Tony之间的谜题在令人着迷的同时也令人沮丧。于壮丽的风景和坚持不懈的伯格曼名字检查中，这对夫妻的亲密关系似乎正在我们眼前消失殆尽。
我们看到Chris忽略Tony的讲座，与一个瑞典的电影学学生度过一段充满调情意味的观光之行（汉普斯·诺登森以一种几乎令人不快的嗜睡状态在表演）。
我们同样可以从Tony对Chris尝试挽回亲密关系的冷遇中看出这一点。
但正当我们对角色有所了解之时，这个元电影的短途旅行突然换档。
导演的焦点转移到 Amy (Mia Wasikowska) 和 Joseph (Anders Danielsen Lie)身上，他们是Chris剧本中的两个虚构角色。
这种“戏中戏”的转折让Tony消失了（且永远不会回来），而Chris则更多地扮演了故事背景讲述者的角色。
如果Amy和Joseph的故事具有相同的吸引力，导演的这个叙事转折可能会收效甚好，然而，关于一个年轻女子在共同朋友的婚礼上与初恋重新建立联系的脆弱的浪漫故事缺乏情感上的吸力。
它也以法罗岛为背景，也存在着一股渴望的暗流，但主要是以各种未着衣衫状态下的大量闷闷不乐，凝视和嬉戏场景为特征。
虽然很容易看出导演这样做的目的是什么，可实际上根本没有足够的深度支撑这个故事变得有趣，甚至它与Chris的内部联系也不足以给观者留下深刻的印象。
我最终还是希望我能和Chris 和Tony一起回来。
他们的故事，错综复杂，也算不上完美，却给予了我们一些可以深入探究的东西，也给了我们更多的Krieps的表演。
这位出生于卢森堡的女演员在2017年的《魅影缝匠》中魅力四射，2021年对她来说也是忙碌的一年。
她在M. Night Shyamalan 的《老去》中表现出色，尽管那是一部合奏电影。她还在鲜为人知的John David Washington的惊悚片《贝克特》中扮演了一个小而精的角色。
在这部影片中，她让我们想明白为什么她在保罗·托马斯·安德森的《魅影缝匠》中与丹尼尔·戴-刘易斯演对手戏时吸引了如此多的关注，一旦她的出场时间被缩短，这部电影的吸引力也会随之降低。
《伯格曼岛》在一开始大放异彩，以其轻松迷人的魅力吸引了观众。
但值得一提的是，这部电影还是偏离了它的优势，最终陷入了一个过于“狡猾”的境地。
随着它越来越远离开场时的设置，即使有伯格曼这个标签（很像Chris 和Tony）也不过成为无济于事的弥补。
作者：Keith Garlington
翻译：熊帅帅
公众号：抛开书本
