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--------------本文作者简介--------------
康泰（1927年3月14日~1985年1月22日），原名刘秉璋，祖籍河北高阳，生于北京，上海电影制片厂演员，中国著名的电影表演艺术家。康泰受喜爱艺术的母亲影响，幼时便开始热衷于唱歌和舞台表演。1934年，康泰在自家开办的私塾接受启蒙，后就读于北平新街口小学和北平市立第四中学。1944年中学毕业，后入北京影艺学院，因为在话剧《重庆二十四小时》中扮演康泰这个人物，所以将自己的名字改成了康泰，后参演过《雷雨》《日出》等话剧。1945年入华北电影公司，时年18岁。抗战胜利后在北京业余剧社和戏剧宣传队三十队任演员。1947年起任上海国泰影业公司演员，曾主演《玫瑰多刺》《钗头凤》《红楼二尤》等影片。1952年后任上海联合电影制片厂、上海电影制片厂的演员。50-60年代中期，他在《渡江侦察记》《李时珍》《凤凰之歌》《海魂》《钢人铁马》《小康之家》《青春之歌》《摩雅傣》《红日》等中塑造了不同类型的角色，有知识分子、解放军、农民、工人等，给观众留下了深刻印象。70年代及其后参演的影片有：1975年《第二个春天》、1976年《江水滔滔》、1979年《苦难的心》（该片获得文化部优秀影片奖，康泰凭此片中的表演获得1980年第二届电影小百花奖优秀男主角奖）、1981年《第二次握手》、1982年《特殊身份的警察》等。除在电影中扮演角色外，他还为《伊万雷帝》《解放》《军阀》《日本最长的一天》《战争和人》《敢死队》《罗马大战》《第八个是铜像》《脚印》《橡树，十万火急》等外国电影的译制片配音。1985年1月22日凌晨，在结束电影《公寓》拍摄之后，康泰突发心肌梗死，抢救无效，享年58岁。
康泰性格开朗，和谁都聊得来。和当时许多演员一样，他遵从当时的文艺政策，注重下乡、下工厂或进军营体验角色生活。著名的表演艺术家孙道临、秦怡、仲星火等人说起康泰时，无不对他认真的态度赞不绝口。康泰还擅长打篮球、唱歌、朗诵、游泳等，许多人都爱听他唱歌，在《青春之歌》里第一次与他合作的谢芳（饰演林道静）说过，康泰唱歌特别好，听了还想听；每次上海电影制片厂的演员剧团下基层演出时，康泰的男声独唱几乎从不缺席，他所演唱的《骑马挎枪走天下》《我为祖国献石油》等，由于嗓音高亢明亮又富有情感，每次演出都深受群众的欢迎。
1995年，在世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年之际，为纪念康泰在中国电影事业上的贡献，国家文化部将其列入126位“中华影星”之中。
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本文是在电影《青春之歌》中饰演卢嘉川的演员康泰写的电影创作总结文章，由我拍摄书影和扫描为电子文本后再进行校正编辑，拍摄的书籍文献是《〈青春之歌〉——从小说到电影》的第274页~278页，中国电影出版社，1962年7月第1版，1964年7月北京第2次印刷，全书共449页。
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创作卢嘉川心得
◎康泰
三月的上海，虽然已经是迎春花吐露芳香的季节了，但夜晚仍是比较寒冷的。一天，崔嵬同志和我在一间温暖的屋子里谈起我们将在一起合作拍摄《青春之歌》的事情。为了向建国十周年献礼，我们一定要拍好这部影片。还有什么能比这件事情更使我愉快的呢？当天夜里，我一口气读完了剧本，激动的心久久不能平静，从那时起我已经深深地爱上了我的角色——卢嘉川，虽然我们是第一次见面，我对他还不够了解，但是我愿意尽我一切努力完成我的新创作，将来能比较准确地把我的角色介绍给广大电影观众。
《青春之歌》文学剧本的作者在忠实于原著的基础上，更集中、简练地突出了人物和主题，特别可喜的是文学剧本摒弃了原小说中一些于人物无益的东西，像林道静和卢嘉川之间的爱情关系抽掉后，更提高了卢嘉川的格调，减少了林道静的小资产阶级的思想情感，增加了健康的因素。
在分镜头剧本中，经过导演的再创作，很多场景卢嘉川这一形象是更丰富了。譬如卢嘉川的出场，改为东北军撤退到北戴河，为了驻扎在小学校与校长、教员发生了争吵，卢嘉川在这样的冲突中出现了，他那简短、有力的讲话，煽动起东北军抗日的激情。这场戏突出了卢嘉川，也加深了林道静以及观众对卢嘉川的最初的印象。此外，分镜头剧本还增添了卢嘉川在狱中受审及刑场就义的戏，使人物的思想品质更为突出，这些戏都是我所喜爱的。卢嘉川的语言比较多，又都是一些正面教育的台词，为了使语言更加精练，更富于性格色彩，导演也做了很大的努力，有几场戏改得是比较好的。
我时刻地记住崔嵬同志和我第一次接触时给我的教益：他要我在这次创作过程中，应多多挖掘人物的内心活动，少注意人物外在的所谓潇洒、英俊等方面的描绘；要赋予人物特大的激情，不要把人物演“油”了。崔嵬同志和我在《海魂》（1957年黑白故事片《海魂》，徐韬执导，赵丹、王丹凤、刘琼、康泰、高博、陈述、牛犇、邓楠、蒋锐 等主演）中合作过，对我有一定的了解，他对我这番惇惇教诲的话，给我很大的帮助。
演员在不断研究剧本的同时，也孕育着自己的角色。这时，演员一方面深入、细致地了解、体验人物的内心世界，一方面还要设想表现人物的方式和手段,要全面了解角色的过去、现在，以至将来；演员对角色的经历要像对自己的经历一样清楚，并找出人物精神面貌和性格特征的基调，以至到演员和人物完全合而为一、密不可分的地步。
的确，《青春之歌》小说已经给广大读者以深远的影响，小说虽然给演员创作人物提供了极为丰富的素材，但同时也给创作者带来更严格的要求，要求以更顽强的劳动，真实、准确地体现人物的精神品质。在我深入挖掘人物内心生活的时候，人物给我最大的感触是他那对祖国、对人民真挚的爱，对党、对革命事业的忠诚；共产主义对他来说不是抽象的概念，而是活生生的现实。所以当林道静问他“革命能成功吗？”的时候，他坚决地对她說:“在我们地球上出现了一个新的国家——苏联，你知道吗？”这个信念曾使他在敌人的酷刑面前坚贞不屈，在死亡面前高呼“中国共产党万岁！”这就是人物内心的种子。我就从这一点出发，来完成人物形象的塑造。我觉得人物内心的激情应该是强烈的，语调应该尖锐而有力，同时又很风趣和有幽默感，显得乐观、亲切。在任何严酷的现实面前，他都能从革命的立场出发，采取正义的行动，抓住一切时机，向人们进行宣传教育，使人很快地认识真理，燃起爱国的火种，勇敢地冲向黑暗势力。在敌人面前，他表现得自豪、轻蔑、气魄凛然；而在那些有爱国思想、但身怀苦闷、找不到出路的青年人面前，则是亲切、诚恳地启发诱导，像一把火炬，把青年人引向光明。
▲在1959年电影《青春之歌》中，卢嘉川在除夕夜学生聚会上出现，驱散了众人的悲观情绪，也启发教育了林道静（Wi-Fi环境观看更清晰）
剧本深刻地揭示了三十年代中国青年知识分子的精神面貌和当时的社会矛盾。演员在没有直接经历过当时社会生活的情况下，不得不从历史文献上吸收足够的营养。我重新学习了党史，和有关当时学生运动的史料，此外,《红旗飘飘》《革命烈士诗抄》等著作也给了我具体的帮助。
我生长在北京，小时读书的时候也曾经穿过长袍，也参加过当时的学生请愿、游行，虽然当时对革命非常无知，但我极力回想当时的情境和一些先进的大学生的精神面貌，对我的创作卢嘉川也是有助的。
陈然烈士的《我的“自白”书》，启发我为审讯的一场戏找到了内在依据。
任脚下响着沉重的铁镣,
任你把皮鞭举得高高,
我不需要什么自白，
哪怕胸口对着带血的刺刀。
人，不能低下高贵的头，
只有怕死鬼才乞求“自由”；
毒刑拷打算得了什么，
死亡也无法叫我开口！
对着死亡我放声大笑,
魔鬼的宫殿在笑声中动摇;
这就是我——一个共产党员的自白,
高唱葬歌埋葬蒋家王朝。
（出自 陈然烈士:《我的“自白”书》。见《革命烈士诗抄》，中国青年出版社1959年第1版第191页。）
我当时的内心活动，就是这首诗提供的。
“恨不抗日死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头！”（出自吉鸿昌烈士遗作，见前书第83页。）
这也是卢嘉川就义的气概。在酝酿人物内在思想情绪的时候，演员也可能对导演的某些处理提出个人的建议。分镜头剧本对卢嘉川的牺牲原来处理成为：敌人放枪之后，卢嘉川和一些革命同志应声倒在地上，卢嘉川猛然翻转身，用手捂住正在冒着鲜血的胸口，眼睛闪着仇恨的光芒，忍住伤口的疼痛，坚持喊出最后一个声音:“中国共产党万岁!”我觉得卢嘉川应该给观众一个不屈的印象，因此我想敌人的枪是打不倒他的，如果倒在地上又翻身，这样不仅形象的处理上不够强烈，就是节奏上也感到拖沓。于是，我便想出现在影片上的处理的意见：卢嘉川中枪后，猛然转回，高举双手激昂地高呼：“中国共产党万岁!”人物的激情应达到最高峰。导演很快地同意了这个建议。当演员在他真正深入角色内心世界的时候，必然会出现丰富的视觉形象。在集体创作过程中，互相启示、帮助，就会使形象塑造得更丰满。
由于自己水平的限制，特别思想水平距离人物太远，必然在很多的地方不能完成形象所要求的任务。通过这次创作，我深深地体会到：演员在政治上的提高有着多么重要的意义，因为我们今天演员面临的最崇高的任务是在银幕上创造出无产阶级的鲜明的英雄形象。演员创造人物，必然通过自己的认识来表达人物的精神面貌，思想不红在演员的业务上是绝对行不通的。
演员结束了一个创作任务，就如同和一个好朋友分手一样，但是卢嘉川至今仍然不断地鼓舞着我。自从《青春之歌》和我国广大观众见面以后，很多青年在给我的信中谈到他们的感受并向我个人祝贺。我想借此机会向他们表示：卢嘉川的创作，如果还有一点成就，那是党、是生活本身的功绩；至于我自己，还有很多地方未能准确地把人物的思想情感表达出来。在整个创作过程中我是在导演和其他演员的大力帮助下进行工作的，我今后的任务是要很好地学习，改造自己的世界观，成为党所要求的又红又专的演员。
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