英雄

《英雄》
首先，黑色是导演为影片设定的总体基调，贯穿了整部影片的始终。影片伊始，镜头在远山涌动的灰黑色氤氲、奔腾的黑色战马和飘扬的黑色旗帜之间切换。车中，刺客无名一袭黑衣，正被秦军簇拥着向秦宫进发。随着青黑色城门的开启，黑色的秦宫展现于观众眼前。两堵黑色宫墙之中的狭长空间、犹如黑影一般的兵士、位列两边黑衣黑帽的文武百官、镜头俯拍下整齐森严的于军万马、黑色空荡的秦宫大殿、高举王座一袭黑色战袍的秦王,这一切几乎无一例外地被黑色所浸染。
场景逼真其实就是将真实泛化，这样可以使真实度降低，但让人信服蒙太奇不是很了解一般电影运用冲击视觉的方式进行运作，比如说冲击力、颜色以及情节夹杂，外加声音的额控制就能让人比较身临其境。
空镜头，看过这部影片的许多观众和专业人士表示，这是一部华而不实的作品。“画面过于注重颜色和形式,在故事的剧情方面实在不堪。”从这评价中可以看出，影片中一些如仙境--般的画面恰恰常被人诟病，以至于人们会有“形式大于内容”的感觉。在笔者看来,导演在拍摄时注意到了这个问题，比如黄沙、戈壁、大漠，还有天空中飞逝的云朵，这些空镜头画面表现的正是，在历史的长河里,多少风流人物、英雄豪杰不过是渺小卑微的一粒微尘，历史它依旧按照自己的轨迹往前发展。所以说“形式大于内容”也好，还是觉得画面过于绚丽也罢，当你细细品味这些空镜头画面时，或许就会有另一番心头感受。
其中有一个镜头特别经典， 而这个镜头，最为体现张艺谋导演的电影风格，他擅长大场面，以及色彩的鲜明对比，在这个镜头中，张艺谋导演以暖色调为主，去整体渲染人物的心境，而落叶表现出人物的心死心悲，同时运用突出色相，以突出被摄人物的心境之强烈，使画面的整体色调与人物心境形成了鲜明的对比，表现出画面与心理的两个极端发展。
有一组镜头他主要以了冷色调的处理方式呈现，同时运用暴力美学的艺术加工，使原本激烈的打斗场面予以美感的艺术再创造，更为典型的是，它运用幻想的方式去呈现两人的打斗场面，并运用古筝的弦乐去处理声画关系，使画面更具诗意，让观赏者在惊叹电影艺术呈现的同时，也不会对打斗的暴击场面产生不舒适感。而且下雨的场景设置也是极为前面的，在电影语言中，下雨不仅仅起的是烘托气氛的作用，它更是镜头主体的决断与清算，以表现被摄主体的心理行为。
英雄整个一个电影大多数时间都在战斗，而他的主题是非战，不管每场战斗中都会在战斗中有放弃，而战斗的一方则是在拼命的追逐，表现出来的无力，也表现了最后的效果，也就是非战。