英雄

黯淡了的刀光剑影，远去了的鼓角争鸣。在已经远离了兵器的现代社会,一部经典的武侠片的武侠片更会勾起人们心中那个隐秘的“侠客梦”。影片讲述了战国末期，齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦七雄并起，惟秦国最强，秦王嬴政为了吞并诸国、一统天下，而成为各国大敌，引来诸多刺客刺杀的故事。导演以全新的笔法，演绎出了一部区别与以往武侠片的新型武侠模式，堪称经典革新之作。
影片的构图大都以均衡为主，极少有不均衡的构图。从影片一开始无名出场，在马车上的第一个特写镜头，便是均衡构图，人物居于画幅中央，表情沉稳，配上无名的自述，以及前期车马奔腾的场景，立即塑造出了一位沉稳内敛、心静如水的侠士形象。到后来无名进入宫中面见秦王时路过整齐肃穆的军阵，登上长长的台阶，面见秦王，也大多都运用了均衡构图，一连串的场景，不仅是对无名临危不乱的体现，也更凸显出秦军的肃杀，秦宫的雄伟壮观。而在塑造长空、残剑、飞雪、秦王等主要人物时，也是以均衡构图为主，人物表情淡然，举止优雅，由此也显示出这些侠士君主们“泰山崩于前而色不变，猛虎掷于地而魂不惊”的超凡气魄。关于不均衡的构图，在无名与长空“棋馆大战”中，分别给了长空和无名两个不同角度的不规则构图，对比之下，无名对于长空具有压倒之势，由此也暗示了人物的命运
《英雄》在叙事手法、人物塑造上也是另辟蹊径。区别于其它武侠片线性地、平铺直叙地讲故事，而是利用倒插叙式的讲故事，拨开层层迷雾、打破一个个谎言，而在谎言破碎的同时却又更加使剧情扑朔迷离，成功的设置悬念，从而吊足了观众的胃口。
关于人物的塑造上，创作者删繁去简，只留主干，并没有那些生活化的场景，而是将笔墨着重于塑造人物性格，崇高、一腔热血、心系苍生是他们的真实写照。无名、长空、残剑都被塑造成理想化的英雄人物，这样或许会使人物虚化的有些不真实，但却是激发了每个人心中的那个“侠客梦”，在梦境中获得观众的心理认同。《卧虎藏龙》中李安着重展现的是中华民族几千年来中庸之道中含蓄而包容的胸怀与气度。而《英雄》中则是在“武侠”的本义中寻找突破口，“侠之大者，为国为民”，创作者在这里塑造了一群“乔峰”式的人物，为了国家大义而舍生取义的英雄们。
看完《英雄》总是被它荡气回肠的侠骨柔情所感动，但是若是将它的历史背景还原到那个真实的年代，却会发现，《英雄》虽感人，却与历史无关。历史上的嬴政虽然也是横扫六合，统率九州，但他并不是要还天下一个太平盛世，而是为了满足自己的私欲，这从他统一六国后，修长城，建阿房，整个国家几无男丁就可以看出。而就是在这样的历史条件下，影片中的嬴政却说出了“和平”这个最高理想，让身负国仇家狠的无名放弃刺秦，这未免显得太过牵强，于情于理都不符合逻辑。当观众为了英雄们舍生取义的高尚而感动时，却在回味影片时体会不到历史的厚重。这也是这部影片略显遗憾的地方。