罗曼蒂克消亡史

女性视角之观影浅思：

无论是非线性叙事手法、对安德森、王家卫等导演的致敬、意识流的表现形式、配乐以及每个镜头的安排等等，这部电影有许多可圈可点之处。但从女性视角来看，这部电影对女性力量的埋没使我窒息。

回想片中塑造的女性形象就会发现，“她们”全部都满足了男性对女性的典型幻想（即服务于男性）——贤惠顾家的管家王妈、对丈夫无限包容体谅的陆先生情妇和渡部的老婆、妩媚放荡的小六、为男人牺牲自我的小五、美丽正义但沦为情妇的吴小姐……女性本身是多面的，但片中塑造的女性形象，却都是符合男性所理想的容易被“掌控”的面相。片中女性角色缺乏主体性与独立人格，即使是一闪而过的两个“女性高光时刻”，也是依赖于男性才得以实现——1️⃣小五勇敢杀敌牺牲自我，最重要的动机不是家国大义或个人情仇，而是为深爱的陆先生2️⃣影片结尾小六得以杀死渡部报三年性奴之仇，也是陆先生给了她这个开枪机会。片中即使是女性报仇雪恨，剧情的设计也是展现男性智慧并非女性力量，这种报仇依旧是女性“被动”进行的。片中女性角色全都被塑造成弱小、被动的客体，她们的好与坏、处境如何、高光与低谷，全都受男性角色的牵制。相反，男性角色无论是正派还是反派，都被塑造得拥有极强的个人特色、主体意识。我不认为导演是有意强化男性力量弱化女性力量，而是倾向于认为这是设计剧情时一种无意识的本能反应，是男性制作人（乃至这个环境下大多数女性）潜在价值观的映射——我们从出生就在一个对女性极度忽视的环境里，对于占一半人口的女性却只沦为社会的配角的事实已变得麻木，以至于意识不到甚至认为这种极度失衡的天平是“正常”的。

也许有人会说这部电影拍摄的是上世纪30年代发生的故事，在当时这个年代，女性地位比男性要低很多，当时就是这个样子。我想用之前在播客中记录的一个观点来反驳——“一切历史都是当代史，重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。作为当代导演，拍摄的是给当代人看的故事，重要的是，是否有突破当时的历史局限性，有自己的某些价值观输出。片中价值观念的主要矛盾是，女性视角的现实需求和男权话语体系下女性失贞失语之间的矛盾，是逐渐进步的女性主义和影视工业中强势的男权叙事之间的矛盾，是女性对被凝视的反抗和导演们装聋作哑充耳不闻之间的矛盾。”