流浪艺人

评分：

6.0 还行

分类：剧情历史战争地区：希腊年份：1975

简介：影片以流浪剧团的巡演为背景，通过闪回讲述了希腊1939年梅塔萨克斯将军专制统治到详情

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更新时间:2012-04-09

流浪艺人影评：安哲罗的表达情绪，古希腊的传说借鉴

作为恒庐影吧放映时间最长的一部，想必很多朋友一路带着疑惑和挣扎坚持着。安哲罗的电影实在和过去的大有不同，时间，背景，层次，故事，人物，角色，历史，含义，太多的困惑一直围绕，直到影片结束，仍会有云里雾里的感觉。
安哲罗普洛斯作为希腊的国宝级导演，他的作品更偏向于一种情绪的表达，就如同希腊神话和吟游诗人，娓娓道来的表述，深远广博的历史基调，慢条斯理，好不痛快，但意味深远悠长。有人评价说他是作者电影中的作者，即强调他主观意识的超强和自我表述的更加深刻。即便如特吕弗，也会加一些抓人眼神的元素，适度的放松基调，来获取观众的认可，可安哲罗不是，他就是他，他的出生地，背景和遭遇让他没办法放松。
《流浪艺人》脱胎于古希腊传说，阿伽门农征战特洛伊10年，胜利回归后背妻子和情人杀死，他的儿子女儿长大后成功复仇。本片中流浪剧团一路上人来了又走，政见不同、关系混乱，运动更迭，战争频繁，似乎每一个被害的人都没有直接的被害理由，却又总是莫名其妙的被牵扯进去，正如我国某一时期，站错队，跟错认，被干掉，可问题是，人总要找一个群体依附，这样的归属感会害死人，作为人的本性，剧团原团长，霸占剧团的第二任团长，原团长的儿子，都在不同历史时期做出了自己的选择，也都由于公心（爱国思想）或者私心（怕受牵连，故意出卖）而导致某人被抓，被杀，时代的见证者做出了自己的选择，而选择之于个人更是一段故事的重新演绎。一代人的选择，一家人的选择，一群人的选择，都仿佛是随机性的，但彼此间的联系又是时代的缩影。结局依旧和传说中一样，姐弟俩合伙杀死出卖父亲，霸占母亲和剧团的新团长，而他们所背负的也绝不仅仅是谋杀的罪名，更有时代的悲怆和愤恨。
看的时候我就在想一个问题，作为典型的作者电影，本片或者说本片导演与特吕弗等新浪潮旗手又有不同。如果说特吕弗、戈达尔是通过影片表达一种时代，个人和国家、社会的情绪，那本片就是导演本人的情绪表达。特吕弗镜头下的安托万表达了那个时代法国的青少年青春彷徨中的无助与嬉闹，而安哲罗镜头下的人物则是导演自己视野中的随波逐流。安托万是战后法国反思，苦恼又玩世不恭的代表，而本片中的每个角色则是导演对时代的不满、苦闷与无可奈何。影片中的极简主义做到极致，极致到部分人中途退场，极致到一个镜头延续好久，这在看惯了好莱坞电影的当代观众颇不适应，很多镜头可以精简，可以切换，可以忽略，可导演还是孜孜不倦的全部记录，这可能是他所处时代有关。作为战争中存活下的一家人，安哲罗的父亲战后某天突然被革命军逮捕，又在某天莫名被释放，小小年纪就要眼睁睁看着这一切发生，不得躲避，不得退让，不得申诉，不得争辩，必须看完生活中的一切惨剧的发生，一分一秒都深深定格在他幼小的心里。就这样，电影中两派打来打去，我们也随着镜头长时间的看着剧团一伙人躲来躲去，哪怕枯燥，哪怕无聊，哪怕已经厌倦，但必须看，因为躲不开。
影片里中的所有人都没有名字，人物关系的表述苍白又无力。这个无力不是指人没有灵魂，是指人在当时特定状态下被剥夺了生气。镜头的跟踪总是让人感到空乏又充满倦意，正如几次表演总被突发事件多打断，生命中太多的灾难会不定时的袭来。希腊，也在导演的镜头中将那个广场上镰刀锤子旗、星条旗、希腊国旗并举的时代以冷静，漠视和苍凉的表达。