流浪艺人

为啥欧洲电影经常让人费解？我观察到的原因：

时空处理。叙事结构经常散漫甚至故意设置障碍，如在没有明确时间标定的情况下肆意转换时空场景，正向和反向叙事交错使用（《流浪艺人》《镜子》）；

叙事重点。不交代人物的背景和来历，刻意规避戏剧性的事件（《扒手》《蚀》），将传统（或好莱坞）剧情电影喜欢强调的部分省略掉，所以观众看到的往往是一个重大时间“发生”之后的“状态”，而非“发生”的过程，需要根据草蛇灰线的痕迹脑补之前发生的事实（《影子部队》）；

脸盲症。其一是因为中国观众对其他种族的人类脸部辨认能力先天不足（有科学研究依据），其二是很多欧洲导演喜欢使用间离效果更强的中景拍摄，不刻意强调面部（回想：伯格曼的电影镜头风格就很少出现让观众认不清角色的问题）；

人物本身的非正常状态。有些人物是作为电影作者的精神外化形式出现的，并无正常人的动机或行为模式，或者本身即处在精神失常的状态（《假面》）；

历史背景。对文化、宗教、社会和历史背景认知不足，因此无法理解其中角色的经历、动机或者行为（《机遇之歌》《安德烈卢布廖夫》）；

其他极端的处理方式。如未提示观众的超现实手法（《合法副本》），整体不关注人物的实验性处理（《2001太空漫游》）