流浪艺人

这是导演的镜头语言最具个人风格化的一部。片中用大量的移动长镜头如流水一般展现了希腊那段动荡的历史时期，让每一个场景都有足够的时间酝酿与沉淀出一份历史的厚重，又契合了影片主题游吟与流浪，无法固定。剧团的戏剧表演隐喻各方势力你方唱罢我登场。还有难得一见的360度橫摇镜头，如梦似幻，契合一场场政治运动的风云变幻。镜头表现形式与主题高度契合统一，不像现代的电影单纯为了酷炫装逼。

想了一下，国内还没有哪个导演模仿过这种摄影风格。现在观众的视觉积累已经习惯了好莱坞式的快速剪辑和讲故事模式，而这种欧洲电影如此缓慢，镜头运动调度如此复杂，场景如此广阔，确实需要导演付出更多的精力去构建，这对商业片来说太不划算了。

剧团表演的剧目牧羊女是一部田园牧歌，与战乱形成了鲜明的对比。最后剧团重组，表达了人们希望从被裹夹的政治生活回到田园牧歌的美好向往。

导演在影片尾声表明了他的政治立场——在那个没有叛变的左派游击队战士的葬礼上，族人们为他鼓起了掌。

很喜欢剧团中的一个男演员说的一段话，他早早地退出了偏安一隅。当战乱结束，剧团想要重组找到他时他说：

有人跟我说自由，

有人跟我说福音，

有人跟我说…

我始终沉默不语。

但终有一天我会开口说话，

当喷泉从花园中涌出，

当颂歌变成诗的时候。