猎凶风河谷

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑犯罪地区：英国年份：2017

简介：科里·兰伯特是美国怀俄明州印第安自留区捕猎者和FBI探员珍·班纳一起调查一宗发生详情

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更新时间:2017-10-20

猎凶风河谷影评：西部片的旧酒，在《猎凶风河谷》的新瓶中盛出了浓烈味

近几年，好莱坞西部片悄然回魂，不声不响掀起了一个小高潮，连续出现了《大地惊雷》《八恶人》《荒野猎人》《豪勇七蛟龙》等奥斯卡级别的大作，顺便还摘掉了小李身上的万年梗。其余，还有《暴力山谷》《战斧骨》《亡命徒与天使》《西部慢调》等，体量稍小，但整体质量却都不错。

除此之外，还有一批带有浓郁西部元素的现代片，像《疯狂的麦克斯4》《火星救援》《边境杀手》《赴汤蹈火》，也个个是佳作。其中，《边境杀手》与《赴汤蹈火》的编剧都是泰勒·谢里丹，今年，他再次奉上了一部现代色彩的西部片，就是《猎杀风河谷》，而且他不仅编剧，还担任了导演，这也是他的导演处女作，相当不错，特别值得一看。

说来，《猎凶风河谷》的故事，有一个典型西部片的内核。那就是一些披着现代化外衣的外来人，闯入了西部原始世界，然后对当地人做出了野蛮行为。土著印第安人承受着歧视与欺凌。然后，一位白皮肤的勇士拿起了枪，承担起了对抗野蛮开发的职责，担当起了印第安人的上帝。而且，在白人上帝身边，往往还会有一位圣母婊，他们将联手拯救了本地人，成为了和平的使者，成为让人称颂景仰的英雄。

这种讲故事的方式，看起来是为了土著人着想，是为了保护印第安文化，但归根结底出发点依旧是白人至上主义。所谓的着想与保护，主语一定还是白人，印第安人尽管是保护对象，但潜意识里依然是弱势群体，是劣等民族。所以说，好莱坞的西部片中身为主角的姜戈们，一般都是白人。除了痞子昆汀，少有人敢于僭越。就像野生动物保护，最好的保护实际上是不去打扰它们，只要留给空间它们自己就会活的好好的。所谓的保护，根底上依旧是人类至上的思维在作祟。

《猎凶风河谷》的故事完完全全可以与上述经典西部片框架重叠起来，该有的元素全都有了。被边缘的印第安人，外来的野蛮开发者，白人上帝，圣母婊，全都有。但是，当欣赏《猎凶风河谷》的时候，却一点都不会觉得俗套，而是依然感同身受，有切腹版的痛感。整个电影的故事非常简单，就是一队石油开发者，来到了西部白雪皑皑的怀俄明州，在这地广人稀的地方，他们骚动不安的心变得躁动起来，于是开始祸害本地人，轮奸了一位印第安少女，并迫害她致死。于是，本地渔猎部的一位白皮肤的猎人，因为死去的女孩是自己女儿的闺蜜，于是决定帮助前来破案的女性FBI探员一起缉凶。案情并不复杂，很容易就顺着女孩的男朋友找到了那群混蛋。发现正是他们先杀死了女孩的男友，然后轮奸了她，又迫使她光着脚在雪地上狂奔，导致肺泡破裂而死。FBI女探员与当地州警赶到了石油勘探队，在缉凶时与恶棍们展开了激战。最终，还是依靠猎人才解决了所有凶手，但在揪心的枪战中，警方的伤亡同样很大。

这个故事，看起来很没劲。如果故事仅止于此，影片只讲故事，那么《猎凶风河谷》将只是一个三流的垃圾片。但导演兼编剧泰勒·谢里丹不仅将整个故事雕琢的行云流水，不是不好看，而是好看到畅快淋漓，让人欲驻不停，而是一口气看望，然后还感到与犹未尽，咂思再三。因为泰勒·谢里丹，不仅场面调度非常棒，而且还给影片赋予了更深的文化内涵，使得这部影片拥有了更多的嚼头。正如上述所说，《猎凶风河谷》看起来就是用现代的手法重新讲了一个很老套的故事，新瓶装旧酒。但是，正是这个老套才更好地说明，近百年来，美国西部世界人情世界依然如故，并没有发生脱胎变骨的变化。而且还拥有了全新的意义。旧的西部片，往往是文艺左倾的表现，在保护印第安原住民文化的思维下，相对应的是对现代化开发的反思与抵制，这些影片赞美的是小农经济，是游牧文化，机械化开发恰恰是对立面，于是就将这种开发赋予血腥，将操纵新式机械装备的人恶魔化。这里面有一种暗含的反文明反工业化的倾向，政治立场上明显左倾。而《猎凶风河谷》虽然看起来依然是西部片的套路，但装进去的却是对当下政治文明的新生态的关切，揭示的是现代文明之下依旧存在的种族歧视与文化的不平等现象。新瓶装旧酒，其实已经是新酒了，新瓶装新酒，看起来配方一样，味道却绝不相同，这才是高手具有的本领。作为奥斯卡提名编剧，泰勒·谢里丹的水准相当不错，而且导演功力在处女作上有如此作为，相当不错，隐隐露出了大师相。

在《猎凶风河谷》中，外来人依然欺压本地人，印第安人依然没有融入美国主流社会，印第安人依旧饱受社会歧视，依旧生活在悲惨的境遇之中。即便是印第安人与白人结婚，组成家庭，但依然不幸福，在婚后极有可能会离婚。杰瑞米·雷纳饰演的渔猎部工作人员，他一副热心肠，而且心思缜密，勇敢无畏，但他依然无法与自己的妻子相处的更好，而且依然无法保护自己的女儿。正是这种老问题的新展现，使得《猎凶风河谷》的故事变得合理了起来。更何况所谓老问题在表现的内容上也不再相同，而是现代思维下的现代问题，这不仅使得它的故事不显得老套，反而会因为新旧问题的叠加，让人深刻地认识到美国的社会依然非理想状态，依旧是一个问题重重的国度。这种批判与揭示，骨子里依旧有着左倾问题意识的角度，但却让人觉得有理有据，没什么不好。而正是这些带给人思考的问题，在通过故事一点一点展现出来，带给人深深的思考，这一切到底都是为什么呢？

在这里，没有运气。运气只在城市里，你揣着手机走在大街上，手机没有被偷，是你的运气；走在大街上，当你穿越马路时，没有被闯红灯的汽车轧死，是你的运气；走进办公室里，公司效益不好你没有被开除，是你的运气......在白雪覆盖的原始丛林中，不存在运气，能活下来，只有靠勇敢与毅力。而且，当你遭遇伤亡时，你都没有时间悲伤，只能将悲伤留在那里，自己则继续前行下去。

有一个好消息和一个坏消息，坏消息是你永远失去了她，你的生活会因此而改变，好消息是你会永远记得她的点点滴滴，她带给你的痛苦和欢乐。所以不要试着忘却悲伤，接受悲伤吧，这样她就会永远在你身边。

在这里，一切都变得原始，那么就回到原始中去，去体验丛林法则，去体验人性的本真，去感受那些原始的粗粝的美好。如果有邪恶，那么就去战胜它。如果这邪恶是美洲狮，那么就去杀死它，如果这邪恶是外来的暴徒，那么同样去杀死他们好了。

泰勒·谢里丹犹如施展了一下魔法，让《猎凶风河谷》变的格外好看。当然，他更好的作品还有西部色彩更浓郁的《赴汤蹈火》。他将一个抢劫银行的犯罪故事，编造的妙趣横生，而且格外具有人情味。其中，浓墨重彩之中是本·福斯特与克里斯·派恩之间的兄弟情。他们在西部的田园被开发商征走，他们想要购买回来，又没有钱，只好去抢劫。在银行里，他们不抢劫大额，只抢一些零钱，因为这样追铺他们的警力就会弱，就可以更从容地进行布置，就可以更好地从法律的空子中逃开。而本·福斯特则为了弟弟，愿意做出任何牺牲，只要弟弟能够活下去，能够保住自家的土地，那么自己即便是死了，也无怨无悔。这种情，看得很动人，没有谁不会为之感染。而追他们的警察老头，则明知道克里斯·派恩就是劫匪，但还是放了他一码，只是警告他，既然田园已经买回来了，就不要再乱来，不然随时会来抓他，将法治与人情之间的平衡巧妙地掌握了起来。我说的很轻巧，但看起来完全是另外一种感受，攫住人心，捏住人的嗓子，那种惊心动魄的感觉。

要比较的话，论精彩程度，《赴汤蹈火》要比《猎凶风河谷》要好一些，前者在讲故事时用了更多的技巧，以悬疑的形式逐渐揭开兄弟俩犯罪的根源与处境，然后再展开兄弟情与警民鱼水情，西部的色彩更多的是故事设置的背景与技巧，并没有深入。而《风河谷》的话题主旨则是升级了的，话题更宏大，但讲故事的技巧上，反倒是没有那么花俏了，而是平铺直叙，单刀直入，直奔主题。两个故事，一个向左一个向右，各自精彩。而且，两部片的演员都非常不错，《赴汤蹈火》中的杰夫·布里吉斯与本·福斯特的表现都极为精湛，让人拍案叫绝，而《风河谷》中的杰瑞米·雷纳也贡献了自《拆弹部队》《城中大盗》后最棒的表演，让人印象深刻，足以入围奥斯卡，获得一个提名。

怎么来做个总结呢？一句话，这种现代风味的西部片，还是多来一些的好。加油吧，骚年！