猎凶风河谷

电影《猎凶风河谷》是由著名编剧 泰勒·谢里丹所执导的第一部影片，此前他为人熟知的编剧作品有《边境杀手》《赴汤蹈火》，都是探讨当前美国现实问题以及特殊群体的生活环境。这部影片则是描写在 美国西部怀俄明州 印第安人的自留地风河谷，因为一宗命案所牵涉出的关于社会文化、环境、法制等诸多问题的探讨。

影片有着舒缓的叙述节奏。电影开头，随着诗篇的吟唱，一名少女光着脚奔跑，在广角镜头里，皑皑的雪山反射冰冷的月光，少女跌倒在地，哭泣，站起，又奔向远方，摄影机定格，留下悬念……然而这并不见得有多高明，这种手法早已在悬疑片中用烂。影片切入正叙的模式，先交代猎人 科里·兰伯特 ，他在猎狼，枪法精准，办事利索，他接到了任务，然而他并没有就去，镜头对准了他的家庭，妻子对待他像是陌生人，儿子和他关系非常好，一张少女的相片仿佛暗示了什么。科里还慢慢悠悠去教会儿子骑马，然后他们才开始去目的地。科里按照预想的那样发现了尸体，这是一宗惊悚的情景，但期待而来的FBI却是一名菜鸟女警官，她办案的方式令人啼笑皆非，这无疑舒缓了观众紧绷的神经。而当科里透露自己的心结，观众无不为之感动。另一处延缓发生在马特雷本的活动房屋，双方剑拔弩张，形势极度紧张，一处反锁的木屋，观众都知道接下来会发生什么。导演此时却将剪辑的手法高妙地运用其中，敲门人变成了受害的少女，竟然是闪回！正好交代了故事的起因，同时影片的张驰也显得非常有弹性。最终，科里让凶手得到应有的报应。影片却远未结束，如现实中那样，逝者已矣，活着的人却更需要勇气，FBI女警珍·班纳和印第安人马丁·汉森他们失去了很多，也收获了很多。

电影场面调度堪称完美。影片剧情发生的地点、时间、环境跨度都很大，有夜景，有暴风雪，有平原，有雪山，有枪战，也有在雪原驾驭各种大型交通工具，这些都给拍摄增加了难度。影片主要为冷色调，环境是白茫茫一片，人物衣着多为灰黑色，这使得殷红色的血非常刺眼，原始而又充满暴力。在拍摄外景的时候，广角镜头的运用令人印象深刻，它给予了我们对这片苍茫大地的完整认识，也使得视觉效果达到了最大化的程度。演技方面， 杰瑞米·雷纳 贡献了不错的表演。一位出手冷酷的杀手，同时又是一位慈祥的父亲，背负着痛苦的情债，这是一个非常复杂的角色，我不知道谁还能做到更好。

关于主题的探讨。这是一部西部片，我不认为它的重心是在探讨环境，它只是刻画了在这种艰苦环境下生活的特殊群体。

因为种种的历史原因，印第安人越来越少，但即便是这样一块恶土，仍挡不住美式文化的侵略。马丁的女儿和他人同居，儿子则在混社会、嗑药，自由恋爱、吸毒，这在印第安人的文化中难以想象，然而他们固有的生活方式已经改变，虽然马丁还涂着彩绘，但是他们的文化正在消失。《与狼共舞》《最后的莫西干人》等电影都是探讨这个课题很好的影视范例。

印第安人年轻一代正在融进美国生活，但他们的状况却没有得到联邦重视。能源局来这里捞金，却没人来这里维持治安，基础设备更是薄弱。当命案发生，居然 只安排一名菜鸟来处理。当 珍·班纳 重伤一名毒贩，想要叫救护车，警长劝道：走吧，救护车最少一个小时才能赶到。

6名警官管理罗德岛州大小的区域，应变能力捉襟见肘。理所当然，犯罪事件高发，在恶劣的环境下，罪证容易消失，悬案和未知的谋杀案比想象的多。不是吗？到现在，科里仍然不知道杀害他女儿的凶手！

以暴制暴，私人裁决成为虽不合理但却是唯一的可行途径。这是很老的课题，在早期经典西部片《关山飞渡》中就是这样描写。西部人在文明和原始的冲突矛盾中坚持着古老的解决方式。

然而，影片不仅仅是表达对西部种种困境的关注，同时也表达了对人性力量的赞美，尤其是印第安人在这种恶劣环境中求生的欲望。最后科里对死里逃生的简说：这里没有运气，你的力量、你的精神，决定你的命运。狼杀死的不是倒霉的羊，而是体弱的羊。

6英里，这是印第安人女孩带着返家的信念跑出的路程，超越了人体的极限。而极具讽刺的是，科里给了罪人同样的条件，并没有跑出几步，充满了邪恶的人在无助中死去。

电影的光明面始终耀眼，它是科里对儿女的爱，让他支撑着痛苦地回忆生活下去。印第安人马丁在接到儿子的电话后，放弃了自杀，影片最终用爱代替了罪恶，作为终结，也作为新生活的开始。