燃烧

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑犯罪地区：韩国年份：2018

简介：目标成为作家的青年李钟秀（刘亚仁饰），平日里靠兼职养活自己。经营畜牧业的父亲不详情

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更新时间:2018-06-10

燃烧影评：这部村上春树改编电影，到底燃烧了什么？

1
愤怒出诗人。
拍过“诗”的李沧东，挟《燃烧》笑傲戛纳，获场刊最高分，虽未得奖，却是无冕之王。
原小说《烧仓房》，出自村上春树，秉持一贯风格，玄了吧唧，三纸无驴。火力壮的李沧东，除了仓房，还想烧点别的，于是改了名字。
烧的是什么？阶层。
2
落魄文青李仲秀，路过一百货商场，巧逢故人申惠美。
惠美为促销女郎，穿着清凉，立于商铺前，迎来送往。仲秀因中奖，被惠美认出，二人互道契阔，于咖啡厅小坐。
一个典型的村上春树式开场。
惠美学哑剧，擅长剥橘子。她拿起想象中的橘子，静静盘剥，一瓣一瓣，送进嘴里。仲秀看呆了，觉得周遭的现实感，被吮吸殆尽。
惠美说，剥橘子有窍门，不是幻想有橘子，而是忘掉没有橘子。
关于橘子的桥段，村上写得细，李沧东拍得实，电影进行到此，有了些许惊喜。从此，为橘子代言的人，又多了一个，朱自清是橘子boy，惠美是橘子girl。
继“橘子哲学”之后，惠美又谈起“饥饿艺术”。
非洲有个布希族，将饥饿分成两种，第一种是肚饿，第二种是灵魂饥饿。肚子饿了，要吃东西；灵魂饿了，得寻找活着的意义。
为安放灵魂，惠美准备去非洲，走前求仲秀，帮她看房子，照顾猫咪。
廉租房里，空间狭小，光线暗淡，满屋什物，显得拥挤。惠美和仲秀，在这里饮食男女。仲秀仿佛进入巨大虚空，眼神空洞，机械地动作着，面前是颓败的墙壁，镜头转到窗外，一片荒凉。
牢笼似的房间，困兽般的男女，镜头语言为之一变，同前面咖啡馆里的甜美调调判若云泥。李沧东仿佛在用摄影机昭示底层青年的困境。
拍到这里，已经很不村上春树了。
3
惠美走后，仲秀回到自家农场。
仲秀的房间，乱得像特朗普的头发。他自己做饭，忙里忙外，电视兀自开着，新闻里播报，韩国青年失业率攀升。
播国际新闻时，特朗普出现在电视画面中，宣称美国公民和工人的幸福，将被摆在第一位。当是时，屋里电话在响，仲秀背对镜头小解。
电视机位于客厅，在屏幕最左侧，川普的脸有些变形，仲秀背对镜头，站在马桶前小解，位于屏幕顶端，与电视的距离，显得疏远。
另类的电影构图，指向对现实的批判。至此，电影彻底脱离出村上春树的场域，进入李沧东的世界。
4
村上春树小说里的人物，像是从天上掉下来的。
村上春树说过，不喜欢粘粘乎乎的家庭关系，因此，在小说里，他对于人物的家庭背景、父母境况，或只字不提，或一笔带过。
《燃烧》则不然，李沧东用相当篇幅，介绍了仲秀的父亲。
仲秀的父亲，性格倔强，脾气躁狂，从中东服役回来，搞畜牧业，因经营不善，赔得精光，还被告上法院，面临刑事审判。
仲秀坐在地上，朝墙壁扔弹球，击中父子合照的镜框。下个镜头，仲秀伏案而书，为父亲写请愿书。父子之情，自然流露。
惠美从非洲回来，仲秀去接站，却看到了笨。
笨是惠美在旅途中结识的男子，三人关系微妙，此后展开的故事，表面看是争风吃醋的三角恋，实质上是阶层的碰撞。
在《烧仓房》中，“我”是中产，女孩来自底层，喜欢烧仓房的男子是神秘富人。三个人分属三个阶层，阶梯式的设计，在穷富之间，有一个中产作为润滑，淡化了冲突。
李沧东将小说里的中产作家，置换为来自底层的文青仲秀，相当于抽掉了中间的缓冲带，天与地之间，冲撞不可避免。
相比仲秀和惠美，笨的家世细节，并未被交代。只是借仲秀之口，感叹在韩国，像笨这样的“盖茨比”太多了。
此乃愤世之语。
5
笨将仲秀和惠美，介绍给自己的朋友后，阶层裂痕，更为触目。
酒吧中，惠美演示“两种饥饿”，手舞足蹈，旁若无人。笨的朋友们看着她，像在看一个外星人，脸上流露出不屑表情。
他们感兴趣的话题是“钱”。
在电影后半段的party上，他们说，中国人付钱，都是用扔的，因为中国人觉得钱脏。又说，中国人虽然和韩国人一样，受儒教影响，但中国人本质上，更像美国人。
一个韩国女孩，露出花痴的表情，说道，我很想跟中国人交往，听说他们很宝贝女人。
在这类谈话中，笨始终未发一言。如果忽略阶层这个枷锁，他似乎跟惠美和仲秀，更聊得来。
6
阶层不是一切，有很多东西，在阶层之上，比如美。
惠美和笨来到仲秀的农场。黄昏时分，三人坐在屋外，飞叶子，看日落。惠美感叹，这是她最开心的一天。
日头落下，路灯亮起，惠美脱掉上衣，向着渐渐消逝的夕阳之光起舞，仿佛一只献祭的鸟，在这个刹那，美超越了世间一切。
如果只是讲阶层，没有这种超越性的存在，《燃烧》就没有那么迷人。
舞罢，黑夜降临，惠美流下热泪，四周是冰凉的静寂。在这之前，她曾说想随着晚霞一起消失，她当然做不到，因为，晚霞已经消失了。
越美的东西越容易破碎。
在惠美跳舞的当口，笨同仲秀说起他烧塑料厂的嗜好，每两三个月烧一次，需要提前踩点。仲秀愕然，问他为什么要烧塑料厂，笨笑笑说，我不做判断，那东西等着去烧，我只是接受下来罢了。好比下雨，河水上涨，房屋被冲跑，雨难道会做什么判断？
仲秀触动心事，问他最后一次烧，是在什么时候。（仲秀父亲的案件，似乎与此相关）
仲秀突然说，我喜欢惠美。笨听了，不置可否，微微一笑。仲秀仿佛被烫到，质问他为什么要笑。这时，惠美恰好走过来，打断了二人对话。
仲秀对惠美说的最后一句话是：为什么你要当别人的面脱衣服，只有妓女才那样做。
惠美听后，没说什么，搭上笨的车，扬长而去。
此后，惠美失踪，不知死活。
7
惠美失踪后，仲秀疯狂寻找。
群鸟，浓雾，一座座如坟堆的塑料厂，一口沉寂多年的枯井。
惠美说她七岁时掉入井中，坐在井里，望着被分割的天空，一直哭，直到仲秀将她救出。仲秀在搜寻无果后，执拗地寻找这口枯井，仿佛找到枯井，就能找到惠美。
枯井的意象，并非出自《烧仓房》，而是出自《挪威的森林》。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。惠美仿佛成了一阵烟，消失于无形。
仲秀把目光聚焦在笨的身上。笨的洗手间，有两样物件，曾引起他的注意：一个袖珍箱子，里面装满各种型号的口红；一抽屉女性饰物，有手镯，耳环，项链等。
就连惠美养的猫，也寄存在了笨家里，种种迹象，让仲秀疑惧。仲秀在抽屉里，发现惠美的粉色腕表，与心中猜想暗合，如冰水浇头。
惠美是否被笨杀死，电影没给出明确回答。但影片临近尾声，笨从袖珍箱子里，取出一支口红，为新女友涂抹时，已透露出足够信息：笨将女孩视为猎物，每杀死一个，就在抽屉中，放一件女孩的随身饰物，作为纪念。
最后，仲秀约笨出来，怀利刃，刺仇人，将豪车付之一炬，脱净身上衣裤，投进火里，光着身子，在天寒地冻中，回到自己的车里。
这种感觉，不知是否如笨所描述的那样：骨骼深处响起贝斯。
冷已是极冷，窗外的世界，却在燃烧。