罗曼蒂克消亡史

评分：

6.0 还行

分类：剧情动作悬疑地区：中国大陆年份：2016

简介：一出上世纪30年代旧上海的群像戏——叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地详情

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更新时间:2016-12-18

罗曼蒂克消亡史影评：跟罗曼蒂克有什么关系？

《罗曼蒂克消亡史》上映的第一天，我第一时间跑去看了（真的是跑，因为怕迟到，还好深圳的电影院放映前有十分钟的广告，让我没有错过这部电影的任何一帧）。看完以后很不爽，从电影院出来，边走边上豆瓣上打了两星，写下了这段短评：

【★★☆☆☆ 前四十分钟都以为是抗日神剧，章子怡第43分钟才出现，然后就变成了《一步之遥》，风花雪月了十来分钟之后突然又变成了《禁室培欲》，最后原来发现这是一部《风声》……更加诡异的是，不到最后你根本不敢确认谁是男女主角！！2星，分别是给演员和服化道灯光摄像的🙄】

说说我的不满。

最不满的是里面的人物的说话以及行事的反应，都不符合人类的常识。这些人物的反应，是那部电影里的人类世界才会有的反应，而不是我们生活的这个人类世界该有的反应。如果你让我举个具体例子，我还真的不想花这个心思，因为整部电影都是例子，几乎随便截一分钟的对白，你就会知道他们是不属于我们生活的这个世界的。另外两部让我产生这种感觉的电影是《让子弹飞》和《一步之遥》，这么巧，三部都是葛优大爷担纲的。

第二不满就是电影把故事讲得乱七八糟。有影评把里面的七个故事分成七个章节分析出来了，很好，很清晰，然而电影如果要靠影评的分析才能把故事说清楚，这就不是好电影了。

下面这段关于怎么讲电影故事的说法我很认同：

“一个能引起共鸣(或引人注目)的主人公发现自己身处于某种麻烦之中，他做一些积极的努力试图摆脱这麻烦，然而他的每一次努力只能让他陷得更深，而且一路上他遭遇的阻碍也越来越大。最后、当事情看起来好像最黑暗无望的时候，主人公好像就要玩完了的时候，通过他自己的力量、智慧或者机灵，他终于设法摆脱了麻烦。”

——斯考特·梅雷迪思（Scott Meredith，Writing To Sell）

我诟病《罗》没有男女主角的原因就是，葛优、章子怡和浅野忠信在电影里都没有符合这个原则。电影的主角可以是好人，可以是坏人，不在于他们谁对谁错，而是作为主角，他们的故事要有这样的结构才精彩。

在这部电影里，葛优这个角色从开头到结尾都是没有变化的（他最后对自己妹夫的看法当然改变了，但这种不算是他自己的变化）；章子怡根本就没有为自己的命运进行挣扎，甚至看不出她想等待救赎。有人说她的角色是一个“性瘾”患者，但也看不出她在享受“瘾”……这种行为很不符合一个主角该有的设定；浅野忠信前后倒是有很大变化，但他这个故事是完全另外一种类型片的故事了。

当然，有人会说，拍电影为什么要墨守成规？拍电影当然不应该墨守成规，但是讲故事的规律从古到今都一样的，如果你的故事不符合这条规律，就不是一个好故事。你可以说电影很美很漂亮，技术很牛逼，但是故事没有讲好，在我看来，就不是一部好电影。

除非你这部电影不是为了讲故事的。

所以这么多影评里面我特别认同那一句：“导演程耳很任性。” 这部电影甚至连名字都任性得莫名其妙，跟罗曼蒂克有什么关系？里面哪个故事讲到了真正的爱情，真正的罗曼蒂克？别说罗曼蒂克了，电影里的每一个人物，几乎都看不到人性的美：逼供的方法有很多种，为什么要剁一个无辜的女人的手？一定要杀掉一个无辜孩子，才能把浅野忠信逼出来让章子怡手刃吗？这是你的亲外甥啊！

导演确实很任性，只是我不买账。

P.S. 这电影中间有个让我笑场的地方：为什么章子怡拿着枪却不干掉日本人？我边看边想，该不是因为她不会开车吧？