午后之爱

《午后之爱》剧情设计的太尖锐了。

剧中出现了三个裸体女人，一上场的妻子、从卫生间冲出的保姆、躺在床上的克洛伊。妻子是相爱且生活在一起的人，保姆是语言不通的仅展现肉体的人，克洛伊是道德之外相爱且相互吸引的人。矛盾从此产生：欲望与道德的矛盾，夫妻之间信任与不信任的矛盾。

最后丈夫因为自己差点因欲望差点失了智而慌乱，那妻子又是因为什么痛哭呢？或许她也有类似的挣扎？这就是中产阶级的婚姻吗？

爱情、欲望、道德，只有具有坚定信仰的人才能在其中从容，不管是基于哪种选择。

但不管是哪种选择，都有其悖论，即无人不渴望爱情、无人不具有欲望、无人可以不顾社会现实，缺少其中任何一种，都会给人带来痛苦，这几乎造就了现实生活中男女感情的所有矛盾。

侯麦的叙事尖锐且辛辣，侯麦拍这部剧的时候大概50多岁，以他心思之细腻，洞察力之敏锐，也仅仅是对此现实做一叙述，所以这些问题并没有答案。

但如果深入想象的话，可以根据不同人对爱情、欲望、道德的持有情况分类，比如仅持有爱情和欲望的人，多半要进行道德上的自我斗争；仅持有爱情和道德的人，多半会具有欲望上的挣扎；而欲望和道德在大多数社会现实中本身就是一对死敌，两者持有感都强的人，必定会最为矛盾。

那么最幸福的会是哪种人呢？一是无欲无求的低欲望的人，他们可以真正的做到岁月静好；二是能够在长期亲密关系中保持激情的人，这样就不会面临欲望与道德的挑战；这两种情况可以真正意义上得到了自救。这两种人不能说没有，但浮世众生中，并不多见。可见芸芸众生大部分都受制其中，只不过程度不同罢了。

当然，现实生活中，表面上都是风平浪静的，侯麦描述的是每个面孔之下的内心。候麦的剪辑师MARY STEPHAN说，候麦拍摄谈话镜头的时候，更多的会把镜头给到听者，他们的表情和反应往往比讲述者更能表现内心，《午后之外》也没有例外，细看便知。

希望看到这里的读者，是能从三者中得到自救的人。