午后之爱

居然先看了六个道德故事最后一部。
女主的美貌和魅力我几乎无法get，甚至在我的审美体系里觉得丑，但这和评价电影的艺术性没有关系，开始思考婚姻是否是一种反人类操作大概有两年历史了吧，美好的爱存在但也短暂，长久的爱和婚姻里面一般须加入些佐料，比如道德约束，比如契约精神，这全是文明社会的产物。

男主最后疯也似得跑回家急切地向妻子表白，这在我看来不算什么好兆头，因为他已经历数次挣扎，将他送回家的未必是爱情，克洛伊将这些看得透彻，但也未免活得太随便而无意义（导致她自杀念头强盛）。

理性非人本能当然具有很强的脆弱性，有些人将它培养得强大，还有些人有更浪漫的意志。一生反复地爱上同一个人而不是同样地爱很多个人据说是最浪漫的，其实也是最勇敢的。（穿插中国爱情）喜欢韩三明找到麻幺妹时两人的对话，坐在码头，穿世上所能有的最朴素衣物，无数春风夏雨吹打过的脸。问，你现在的老公对你好不好？你比以前黑多了，你现在好吗？我对你那么好你都要跑。这是最令我动情的地方，他们基本没有经历恋爱而直接进入婚姻，不知道romance是什么，也不会道白说十六年来我很想你。在三明的眼里，碰上了这个女人那就爱她一辈子，这有什么难的，流浪就流浪，走钢丝也在所不辞。

激情的力量比起理性更短暂也更强大，不然怎会有连续两次世界大战。在爱情这里，我更喜欢反复爱上同一个人，发自内心地。是燃烧或是深流静水哪一种形态都好。所以候麦的回答在爱情的框架里并不高明，无奈人就是拍的道德故事。。

另外提示大家我文字里的矛盾，如果我们说资产阶级的虚伪表现在这部男主在享有与情人蠢蠢欲动的午后时光时一再强调他爱妻子，那么韩三明寻找幺妹为什么是在十六年后？中间这些年他去了哪里。（最好的猜想是幺妹当年是被收买而后被警方解救走的，出于这个，三明才在多年后摆脱包袱走上寻妻路。是这样吧？）