伊万的童年

评分：

6.0 还行

分类：剧情战争地区：苏联年份：1962

简介：残酷的战争摧毁了12岁男孩伊万（Nikolay Burlyaev 饰）的童年，母详情

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更新时间:2019-09-02

伊万的童年影评：伊万的童年在梦里

电影名叫《伊万的童年》，可是伊万的童年早就在母亲倒下的那一刻没了。
电影描述的是因战争腐烂变质的孩子，面对突如其来的灾难无力还手，背上伤痕累累。失去双亲的他从此只剩下仇恨，不得已成长地过快。他的父亲变成了霍林大尉，他的家变成了战场。这是一个一无所有的孩子，是战争机器下暴力的扭曲，充满对人类文明的控诉，是反人性的，因此他除了令人怜悯，还会让所有观众感到不适。
只有做梦的时候，他才能回到童年，他的梦境，是对童年的呼唤。四段梦境具有连贯性，和母亲在井边，和女孩在水边的沙滩，阳光总是那么明亮，水脆生生地打在伊万稚嫩的面庞上，他笑嘻嘻地奔跑，看上去无忧无虑。两个女性带给他最快乐平和的一段时光，几乎是战争的反面。而梦中唯一出现的男性形象，他的父亲，还是关于战争的，在第二个梦境中，只有声音没有图像，他的父亲说“没必要为些小事怒气冲冲，别再瞎唠叨了，我看看情况，你守在这。”接着母亲倒地，伊万因此惊醒。这部电影中，女性几乎是排除在战争外的，哪怕是女医务中尉玛莎，她过于天真的不设防也显得与战争格格不入，与她有关的更多的不是战争，而是在战争背后的人类的美好情感。
“妈妈，有只布谷鸟。”在导演塔可夫斯基写随笔集的《雕刻时光》里，他说这是他童年的最初记忆之一，当时他四岁，正是开始认识世界的年龄段。所有的孩子都比成人对自然敏感，自然给了人类最真实和美的感官体验，人类是可以从自然世界得到慰藉的。而战争中的自然早已消逝，童年的记忆里有乡野的景色，有马吃食的嘴唇和弯下的脖子，有装的浑圆的苹果，以至于因装的过满从车上掉落，现实世界没有布谷鸟，只有断壁残垣和无尽的枪声。
第三个梦境中，马在沙滩上用它们湿漉漉的舌头拨弄苹果的场景，在日常生活中极少看到，因此产生了一种荒谬感，而负片的运用，更使这种感觉加重了。其他三个梦境都是浅色的调子，充满水面柔和的反光和强烈的阳光，整体是明亮的色彩，在这场梦境中，负片使氛围变得压抑，狂风骤雨中，女孩头发被淋成一缕缕，不断滴下水，她笑盈盈的脸突然严肃起来，伊万被霍林从梦中叫醒了，似乎在暗示着卡塔索里尼奇和伊万的死亡。
面对绞刑架，塔可夫斯基插入了伊万临终的梦境。他和一群童年伙伴玩捉迷藏，他负责捉，其他孩子藏，而和他玩的最好的女孩躲在树背后正调皮地看着他呢。至此，电影结束。塔可夫斯基以梦境结尾，让这个不像孩子的孩子终于回到了童年，是战争罅隙中最后的一点温情，而这点温情却是由伊万的死换来的。
死亡名单上他生硬、充满倔强和仇恨的表情和梦境中的快乐成了鲜明的对比，电影没有一点炮火连天式的宏大场面，我们却从不动声色的情绪张力中感受到战争对一个无辜的孩子的伤害。极少的情绪波动，甚至连卡塔索尼奇的死亡都那么不动声色，悲伤是隐藏在炮弹下面的；昏暗的场景设置，死寂且很难看到对岸的白桦林，就像《潜行者》里的荒芜的沙漠；水桶洗脸的声音、雨声、河里行走的声音，他的电影永远这么潮乎乎，粘带着欲言又止的情绪，充满水的白噪声。尽管《伊万的童年》是塔可夫斯基学生时代的毕业作品，可是却已经出具他的风格了，一切根据心理情绪的走向进行，他什么都不想要，之前的构图或配色的理论只是”陈旧的艺术结论”，他的思维就是最准确的箭，直指中心，不断自省：如何忠于感情的表达？