繁花

这部戏虽说在一定程度上有写实，比如股票、人情、潮水般的金钱与灭亡，但总的来说，还是一部很浪漫主义的戏。一个生意场的男人，尽最大努力地让自己身边的人过得好，尤其是三个周旋日久的脚色女人，让她们每个都赚得了钱。

宝总，黄河路及时雨。

玲子，东京故事，一饭之恩。

汪小姐，革命友谊，青梅竹马。

李李，野兽对峙，暗夜浮漂。

画面、节奏、人物的戏剧化程度，这些呈现上的妥帖与高贵自不必多说，看此片犹如逛画展、听黑胶，华丽的衣裙忽闪忽隐，丝绒的、流金的、不需对人语的孤独美学。就和这片子常常响起的《再回首》一样，每一集都在讲述时间的逝者如斯夫不舍昼夜，秒针一过，就是轮空。

一开始这部剧把我吸引到的噱头，是沪语电视剧加王家卫，两者缺一不可，或许沪语的分量要更重一些。《繁花》小说是很多年前看的了，内容已不太记得，只记得生动韵致的文辞，与上海人狡黠的生存智慧。王家卫拍片，自然是与原著八竿子打不着了。但若讲沪语，那么总有些零缣寸楮的散落灵光在。看了以后，倒觉得不止是地方文化保存这一点了，这片子厉害在，是在进行上海八九十年代最前沿的那批商人们时代记忆的保存呀。生命力，狼吞虎咽地赚钱，在小巷早餐店的热气里，在工厂墙壁下的夕阳里，在街道矗立着的霓虹酒店里，赚钱如进食、如挣命，似乎饱含着值得定格的生命力。看完后，居然比老上海人的腔调更加惹人追思。

剧里的小人物，各个鲜活，现实中处处都是这样的人。但事后回响，最让我唏嘘的，则是陶陶和芳妹这对夫妻。少有正脸的芳妹，大部分男人心里都有的一种作为妻子角色的不可名状之物。而陶陶，则又是另一种困于家庭与自我之间，想飞又飞不高，踟蹰吞声的芸芸众生形象代表了。