伊万的童年

评分：

6.0 还行

分类：剧情战争地区：苏联年份：1962

简介：残酷的战争摧毁了12岁男孩伊万（Nikolay Burlyaev 饰）的童年，母详情

查看详情

更新时间:2010-06-12

伊万的童年影评：他的一场游戏

他的一场游戏
　　 ——《伊万的童年》
　　
　　加盐/文
　　
　　从图书馆借来的《雕刻时光》，一直没敢看过。我拿不定塔尔科夫斯基到底是什么路数的人物，直到看过《伊万的童年》，被那些眼花缭乱，运用得炉火纯青的视觉技巧给狠狠撞了一下，才叹一口：天才呐——原来这世上有些人就是为了电影而生的，只拿一部自己戏称为学生宿舍想出来的处女作，就让整个世界为之怔了一怔。
　　孩子的家园里，伊万的童年被高调的自然光描画得天真而浪漫，撩人炫目的剪辑中童年的奇幻色彩也一目了然：蝴蝶、羊、高大的白桦树、沙滩、伊万的特写，以及提水桶的母亲。镜头捕捉的都是最美的画面，轻快迷幻的剪辑则呈现出唯属于童年的颜色——无忧无虑。
　　而此时，镜头只是倏忽一转，母亲擦汗的愉快表象就被伊万的噩梦惊醒，塔尔科夫斯基只用了几个象征性的镜头就把时局交代得非常清楚。低调的室内灯光，带着阴森恐怖的气息。走出风车房，所有的构图都是倾斜的，暗示着躁动和不安。伊万踏过尸体的地平线是满目怆凉和孤寂。
　　战争不仅仅使美好的家园万劫不复，也同样残忍地嗜杀了孩子的童年。在表现渡河过来却身份不明的伊万时，镜头总是闪烁不定若隐若现，或者说是破碎的，它拒绝给我们一个完整的伊万的镜头，却大大增加了其中的神秘色彩。观众此时应该说是被吊足了胃口，我们想知道那个曾经漂亮的伊万现在是谁，他不再微笑的面孔下有多少战争的痕迹。
　　影片从这里开始就进入了一个小高潮，伊万睡去后再次梦到家园，梦到温和的母亲，以及母亲惨死纳粹抢下的事实。而这个回忆的并入相当有趣，从手指上的水滴——一个镜头摇到了水井，摇到了美好的童年，过程像是被滑过去的，相当奇幻但也异常真实。
　　而在这个空间跳转中，伊万的性格和身份也发生了巨大的变化，从前天真可爱的孩子被残酷的现实磨砺成为了一位刚毅不屈的小战士，他拒绝到后方“孩子的家园”里去，拒绝保护，拒绝同情和安慰。他硬得像一块石头，再没有懦弱和恐惧，只有战斗才能让他兴奋地活下去。多难想象，一个十几岁的孩子，不在母亲的怀抱中，不在小伙伴的簇拥下，他只活在自己的仇恨中和国家的使命感中。导演真的是用了大量的笔墨去雕刻这样一尊塑像，极具棱角，无比执拗，异常坚韧。
　　在伊万无奈的、扭曲的成长中，也同时并带着另一条成长线，这就是戈克森中尉从一个有些清高闷骚的年轻军官走向勇敢成熟的战士的过程。戈克森很多时候都是旁观者，他和观众一样目睹着伊万的成长，并被伊万感染和感动着。最后他决定护送伊万渡河其实和他原有的保全性格是相悖的，但是他去了，经历了生死一线，战争的洗礼让一个青年长大成人。
　　结尾，导演做得很残酷但也很梦幻，这是两个截然不同的词，却被塔尔科夫斯基娴熟地表现出来。二战胜利，一边是欢庆，一边是收捡残局。地上铺满了狰狞的死状，废墟中士兵在整理集中营的资料，“枪决”、“绞刑”、“枪决”、“绞刑”、“绞刑”——声音虽不大，但却振聋发聩。“绞刑”——伊万的资料划过，照片上是那个倔强的少年，皱着愤怒的鼻子，我们记得他说过：“我什么都不怕！”的——集中营厚厚的牢门、绞刑台、伊万滚落的人头。如此赤裸裸的恐怖中，我们都被深深地刺痛了。而镜头却在此时又一摇，孩子的家园再现，伊万的笑容再现，母亲风韵美丽的形象再现，安然祥和再现。痛苦和恐惧就被这么一笔轻轻地滑过，一切都安于平静，似乎就和影片刚刚开始一样，亦或就是开头的对接。战争是大人的游戏，而童年，是孩子们的一场游戏，镜头被定格在伊万奔跑的远方。
　　伊万的童年被这场游戏缩印成了一部小小的悲剧，疼痛和希望，可以并行。